不说元青花，就说之前的戗金器，就绝对不简单。 在元人蒋祈《陶记》中，曾提到当时瓷器装饰技法“印花，画花，雕花之有其技”； 在明初《格古要论》中有“青花，五色花，戗金”的说法。 大海博物馆藏有一只堆花戗金碗，可以看出元代的这种空前绝后的特殊装饰方法。 在神都元代墓葬，及元代窖藏中出土的器物中，都有这种堆贴方法装饰纹样的标本发现。 据黄云鹏先生《黄窑说瓷》著作中指出，戗金，即金箔贴金，是漆器戗金工艺在瓷器上的应用。 元代多在蓝釉，卵白釉上进行戗金。 今仿者多用毛笔蘸本金粉描绘纹样，易辩真伪。 也是因为这个，陈文哲一眼就能认出戗金瓷器。 可惜，他没有发现元代蓝釉瓷器上做的戗金器。 要是能发现一件，很明显更加珍贵。 不过，以后也不是没有机会，毕竟元代开始的大航海，还是很出名的。 早在1975年南韩海域发现了我国元代的“新安沉船”，船上载有一万多件瓷器。 大部分是龙泉窑产品，说明了元代外销瓷的规模，其出口已遍及东南沿海。 为此，在国外的博物馆里，也藏里有元代五彩瓷器标本，例如，霓虹松冈美术馆藏的两件元代五彩瓷器。 元代航海家汪大渊所著《岛夷志略》中，详细记载元瓷输出状况。 元瓷出口的主要贸易国有霓虹，朝，越南南越，马来东南亚国家。 还有北非一些国家，像是埃及等等。 除此之外，还有中亚、西亚地区的国家，再就是欧洲。 这么大的贸易范围，沉船想来是不会少的。 以后陈文哲还真需要好好研究一下元代的海上航线，到时候发现几艘元代沉船，没准元代五彩瓷、元青花、元代戗金器，都能够有所发现。 可惜，元代五彩还是很少见，因为元人不太喜欢。 历史上，在元代“国俗尚白，以白为吉”的影响下，釉上五彩瓷器的生产数量有限。 由于传世下来的实物稀少，可靠的历史文献和考古资料缺乏，许多人对元代乃至明初时的五彩瓷生产状况，并不十分清楚。 特别是对元末明初的实物，更是缺乏研究，要不然陈文哲这一次还真不能捡漏。 “不管大小，五万一件，要不然这些东西我就继续收藏。” 看到陈文哲双眼放光，这是很喜欢啊！ 所以，年轻的老板，也不介意狮子大开口一回。 看到这位居然在得意，陈文哲都不知道该说什么好了。 元代的五彩旗值钱吗？肯定是很值钱。 元代的五彩瓷器，是非常珍贵的文物，市场价值在50万到100万之间。 当然，这要看器物的完整程度，和是不是官窑来决定它的实际价值。 但是，只要是官窑，就非常值钱。 当然，官窑在元代是个伪命题，但是，是不是官窑跟生产工艺挂钩。 只要工艺好，东西好，就可以被认定为元代官窑。 如果有铭文，那就更好了。 因为不管什么时候，好东西的成本都很高，一般人就没资格做出来。 像是陈文哲眼前的这些五彩瓷，那一件在古代都是使用极高的成本制作出来的。 如果没有权势钱财，你连其上使用的彩料都接触不到，这样的东西怎么可能是普通民窑能够烧制出来的？ 而如果这些是元代高管贵族使用的瓷器，那么根据《明清瓷器鉴定》的描述，瓷胎肯定是为元皇宫烧造的枢府素胎； 施的肯定是官窑枢府青釉，用红、紫、黄、蓝、白、绿或孔雀绿色彩。 采取堆花立粉的技艺作装饰，再在轮廓内添彩，加嵌金片。 纹饰为皇家传统的云龙纹、杂宝、如意、缠枝花和佛教意义的莲瓣、八宝、梵文。 其实只要知道元代五彩，元代的五彩瓷器也十分容易辨认。 陈文哲拿起一只葫芦瓶，这是一件元代青花五彩印花花鸟纹八棱葫芦瓶。 从这一件瓷器之上可以看出，元代制瓷印花工艺也是十分厉害的。 当然，其上肯定涉及元代的瓷彩即五彩工艺。 元代釉下五彩瓷，在这一件瓷器之上表现的淋漓尽致。 其上有红、黄、绿、蓝、紫等多种彩料