早期的簠的特点是足短，口向外侈； 到春秋末时，簠的足渐变高，器变深，这是断代的特征。 陈文哲看到的这些照片上的铜簠，肯定是属于早期的作品，因为实在是太好认了。 青铜簠是西周晚期大量出现的一种新器型，只要大墓没有被盗掘，每一座王侯大墓之中，都肯定最少有着一件。 所以，陈文哲看到的青铜簠的数量，就比较多了。 而保存的比较好的也有几件，比如一件西周晚期窃曲纹铜簠。 在这里断代也比较容易，就是因为窃曲纹。 这是一种波纹，或者说是蛟龙纹。 西周中期以后，逐渐抽象化，形成一种新的主导性的纹饰，就是窃曲纹。 其名称也是据《吕氏春秋》：“周鼎有窃曲，状甚长，上下皆曲，以见极之败也。” 《离俗览》记载，窃曲纹的基本特征是一个横置的s形，正符合于“上下皆曲”的特点。 这是一种适应装饰部位要求，而变形的动物纹样，是动物的简化和抽象化。 周代打破了商代以来，以直线为主的装饰特点，也打破了对称格式。 一般由两端回钩的或“s”形的线条构成扁长形图案，中间常填以目形纹。 但又未完全摆脱直线的雏形，因而形成直中有圆、圆中有方的特点。 窃曲纹由鸟纹、龙纹衍化而来的痕迹是很明显的。 试将一部分鸟纹加以排比，可以推测出它向窃曲纹衍化的具体过程。 较早的鸟纹在翅膀后边，接连着一条长长的尾巴。 后来这个尾巴与躯体分离开来，成为一个弯卷的抽象纹饰。 再后，鸟身部分也抽象化了，却保留着原先的一根长长的羽毛。 最后，这根羽毛也消失了，形成了典型的窃曲纹。 著名的大克鼎上，就有窃曲纹。 这一点知道的人肯定不多，也许有不少人见过大克鼎，但是很少有人知道，其上的纹饰是什么，叫什么名字。