略凹。 在这些宽道旋痕中，有的器物存在密细如丝的艺人指纹痕，当然，也有些也不明显。 指纹痕，同现代彷器物中如方便面条般，盘旋紧挨的线状纹痕不同。 如果这些都能做好，那么就是釉料、胎质、工艺，都没有什么问题。 这时，唯一的追求就是釉质。 元代青花的釉质也是不同的，因为它们烧制成功的釉质，也具有唯一性。 元青花瓷的釉质很独特，现在所见有三种：青白釉、青花白釉、枢府釉。 青白釉，为景镇宋代湖田窑工艺之延续。 这种釉是元青花瓷当中，最不好彷的一种釉。 其在元青花瓷上的特点很明显，一是釉层厚。 经常在口沿或底部有积釉，有的地方甚至会出现厚薄不等现象。 此釉在烧制中流动性很差，这和现代釉流动性极好形成反差。 二是呈湖蓝色或湖绿色，均有深浅。 其釉近观即两尺以内，呈通透水亮，并具乳质感。 釉特厚处，一般于足底釉层更显厚，有半失透或失透感，蓝艳含翠，十分悦眼。 再就是青花白釉，这种釉色的特点也很明显。 一是胎釉结合度极好，不易看出釉质厚薄来，似为一体。 适当距离下，一般是离开1米左右，就会感觉玉质感很强，甚至是在诸釉质中最强。 一般呈现白中少有点青，更多地反射出白玉般的温润感觉。 最后一种是枢府釉，特点是白中微带青（微蓝和绿意），不论浓澹遮盖力极强。 二是乳质感和玉质感均强，三是釉层厚薄在前二者中间，即不厚不薄。 这三种釉中，前二种的彷制难度由于太大，使现代很多人要想彷，已经无任何空隙可钻。