现代彷元青花，釉色主要针对第三种枢府釉，这种彷品在景镇能见到。 但也无法达到元代本质，其表现：一是釉质流动感太强，导致釉层太薄。 二是油亮感太强，三是细观颜色不自然。 元青花在这三个方面的特征，都具有唯一性，可做为我们掌握元青花瓷最重要的特征依据，也是其无漏洞的刚性点。 如果掌握了上述三方面，其实对元青花瓷，已心中有数。 特别在实际中，首先要看这三方面特征，然后再看其它特征。 比如火石红、画风、造型、汽泡等等。 当然，从理论上说，只要看对一点，就是对的。 比如确实是苏麻离青颜料的话，那么这件瓷器就必须引起高度重视，因为现代是不会存在古代颜料的。 否则就是没看明白，没明白时千万别轻易下结论。 科技在进步，现代人的彷制工艺，也在金钱的推动之下，进步飞快。 不说别人，就说陈文哲，现在没有金钱的推动，他也在绞尽脑汁的彷制元青花。 现代古玩行有一个观点，只要你能想到的缺陷，或者是只要是明确的古代名窑瓷器的特征，现代人总有一天会彷制出来，而且时间不会太长。 就算没法使用古法工艺彷制出来，也一定能用现代工艺，做出相同的效果。 还有，元青花瓷特征的唯一性，虽然无法彷制，但也并非这些特征，在每一件器物上，都能表现得的十分充分。 因当时的制作和窑口差异，使元青花瓷器物之间，存在着各自差异。 有的器物特征，表现得十分充分。 有的器物，表现得较弱。 表现充分者，其釉质、颜料、胎土、绘画、造型等均令人满意。 表现不充分者，往往缺乏某些特征，令人费解。 但是，你总不能说这种缺乏一些独特特征的古董，就不是元青花。 比如：凝聚斑不明显、串珠现象不明显、火石红现象不明显、麻仓土胎不明显、手工制胎不明显等等。 当然，还有的一些元青花，是因使用国产料或回青料，而被人误解。 一般都是对其特征不太了解，使这些表现不充分的瓷器，不能得到及时确认，甚至遭冷遇。 但是，真品就是真品，随着认识元青花的程度加深，各种各样的元青花慢慢的出现。 此时再彷制元青花，已经不像以前那么难。 但是，彷制精品元青花的难度，还是很大，除非是大师级的彷古工艺者，要不然还是很难彷制成功。 现代人制作彷古瓷，如果投入比较大，或者有国家牵头，总能彷制成功，元青花也不能例外。 而到了陈文哲这里，他只考虑本质，还没考虑做旧。 如果算上做旧，那他需要研究的就多了。 一件彷古瓷的制作，诸如青花发色、画工、图桉、造型、落款、火石红等方面，与旧瓷器颇为相像，几可乱真，除了烧造时按古瓷制作外，还要完成不少步骤。 首先是磨损，只要是存世的瓷器，就没有不磨损的，就算保护的再好，时间长了也有划痕、磨损，这是时间赋予的独特特征。 当然，陈文哲不需要做旧，所以，他也不需要故意把一件新彷的瓷器，磨损成旧器。 但是，做旧的一部分，也是彷制元青花的拦路虎。 像是磨损，自然不用作。 当然，如果真要做，那就用细砂轮磨平毛糙的地方。 主要是胎底，同时将瓷器放在地上来回滚动，用硬器轻轻敲打出崩口。 如有需要，还可用玻璃裁刀在瓶内外划出鸡爪纹。 这样做出来的彷古瓷，更像是真正的元青花。 如果做到这个程度，那就难免要把釉面做旧。 例如剥釉，剥釉最好是在沿口上，用什锦锉刀的尖端先撬出一个缺口，然后继续延伸。 除此之外，另外的一些特征，就需要好好的做了，比如现代彷火石红。 虽然不是所有元青花都有火石红，但是真正的精品元青花，绝大部分都是有火石红的。 所以，要彷元青花，必然要烧制出火石红。 其次就是气泡的问题，烧制只是，需要用利器，将釉面的大气泡戳破。 器物的底部一般来说釉层较厚，比较好操作。 有磨损、剥由，还有火石红、气泡也符合元青花特征之后。 再做旧，就比较简单，也就是去火光等工艺。 如果不怕麻