即便今天的音乐家和史学家们站在一个历史、宏观综合的角度来看待这部作品，也不可能将其完全吃透。
所以，试问这样一部划时代的作品——谁人能在其上进行二度创作？
帕尔曼给出了答案。
或许作为拉赫挚友霍洛维茨的最后一个弟子，四大学派之首的继承者，他有这个资格。
在场所有人也相信他或许大概可能拥有这个能力。
但是，他在曲终之时也仅仅给出了一半答案，一半只能交给时间来评判对错的答案。
...
之后两个乐章加起来，帕尔曼的再创作片段也只有五处，大概涉及到14个小节。
他的创作主要在协奏时的多声部陈述句法和对位和声。
虽然部分地方的音乐情绪或多或少的被渲染或缩小，但是整部作品下来还是维持着原作的基调。
这让一部分人有些遗憾，另一部分人庆幸。
一曲结束，私下的评论褒贬不一。
不过单从整个现场的气氛来看，帕尔曼携手弟子带来的——‘二次创作之双钢琴版拉赫玛尼诺夫第二钢琴协奏曲’的首演是成功的。
随着帕尔曼的下场，鲁杰罗上台先是深沉的抒发了一下自己的情绪。
“帕尔曼做了一件令人敬佩的事。”
随后更是幽默的向众人说道：“看来我们接下来的研讨会议又多了一个新的课题。”
的确。
二次创作对于一个流派的传承不亚于任何一个环节，尤其是在古典曲目越发匮乏的今天。