涩慢慢蔓延到她的全身，心如同被万千小虫在啃啮，千般疼万般痛。 “小姐。”小萍唤了一声。 “于曼丽怎么样了？”汪曼春提起了和她一样薄命的于曼丽。 “她答应了。”小萍低声说道。 “那就好，我可以放心了。”窗半开着，风吹进来拂在汪曼春身上，其乌黑秀发随风飘扬。风毕，汪曼春抬手理了理吹乱的青丝。 “小姐，于曼丽还没有代号，你为她取一个吧。”小萍轻声道。 “嗯。”汪曼春应允了。她和小萍一起离开了房间，走进了书房。汪曼春徐徐走到桌案边，桌案上摆着宣纸和笔砚。 鲜少人知道汪曼春的书法极其好，一个76号的女刽子手竟在书法上造诣极高。 不待汪曼春吩咐，小萍已帮主人研起了墨。墨研好后，汪曼春手挥羊毫，在宣纸上书下了两行娟秀的字:身如柳絮随风飘，心似浮萍逐水流。② 小萍先是一怔，随即会意，恍然道:“这代号取得极好！” ①出自宋代王令的《送春》。全诗为:“三月残花落更开，小檐日日燕飞来。子规夜半犹啼血，不信东风唤不回。” ②原诗为:“颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。”出自唐代诗人杜甫的《曼兴·其五》。在诗人笔下，柳絮和桃花人格化了，像一群势利的小人，它们对春天的流逝丝毫无动于衷，只知道乘风乱舞，随波逐流。诗中寄托了诗人对黑暗现实的深刻不满和政治理想不能实现的苦闷。后来桃花和柳絮也就成了一般势利小人的代名词。此处略做修改，意思也就截然不同了。身如柳絮，心似浮萍，表达了心灵的寂寞与孤独。