“看到最后，居然是明清两代的镜子最好。” 陈文哲有点感慨，一般青铜器都是越古老越珍贵，但是这一次他看到的窖藏青铜镜居然是例外。 因为他最后看到的两面镜子，都是珐琅彩镜。 这两面珐琅彩镜，应该都是掐丝珐琅御用镜。 手下是明代时期的那件，此镜为明代掐丝珐琅葡萄纹宫廷御用镜。 它直径44厘米，重9040克，圆形，云纹。 镜体整体铸造，镜背的边沿铸接在镜身上，铜质精密，镜身厚重。 镜背正中云纹钮为焊接花工艺，背部以明万历时期始出现的松石绿珐琅料为底色。 除此之外，还有掐丝珐琅葡萄藤叶纹，构图细腻生动，所填珐琅彩料古典素雅。 镜背边沿装饰莲花纹，图案规整细密，彩料丰富浓艳。 镜面原有鎏金，随着岁月的流逝，鎏金多已磨损，但仍不失当年辉煌。 而云纹钮和镜边沿的鎏金装饰，仍然保存完好。 这样的御用镜是十分少见的，就是因为其上有着珐琅彩工艺。 迄今为止，同类的掐丝珐琅镜，尚知存世有两件。 陈文哲知道这两件，一件藏于故宫博物院，另一件收于瑞国私人藏家手中。 但尺寸规模和保存状态，以镜子纹饰，都跟陈文哲看到的这两面相差甚远。 这两面可谓是最为恢弘壮丽，堪称传世奇珍。 这样两面镜子，也就是陈文哲能够轻易区分出来，哪一面是明代的，哪一面是清代的。 因为现今我国掐丝珐琅的作法，是蒙元人征服中亚之后，带回中原的新技术。 不过现今可以确认的掐丝珐琅器，大概只能早到元末明初，元代早期产品还很难见到。 明代的铜胎掐丝珐琅器和清代及近代掐丝珐琅器，在科技检测上，还是很有区别的。 当然，最主要的还是胎体制作工艺的不同。 明代的铜胎坯面，都是用薄铜片捶打或嵌接而成。 只有口沿、底座或是器耳附件等，才是铸造而成的。 清代坯体除了金银胎，是捶打嵌接而成之外，铜胎多数是用模铸的，所以显得比较厚重。 掐丝的材质和作法不同，也是有所不同的。 明代掐丝材质，以扁平的青铜为主。 这种用来掐图案的铜丝，是用捶打扁平的铜线做成的。 由于青铜丝较脆硬、轻捶打过的掐丝，在显微镜下常可以看到在掐丝线条中出现的裂缝。 清代的掐丝，因为是先压成很薄的铜片，然后就像切面条似的，把掐丝一条一条切出来。 所以成品在显微镜下，看不到掐丝上有任何裂缝。 那件清代的镜子，是一面清朝掐丝珐琅夔龙纹镜。 它厚2.0厘米，镜径13.1厘米。 这样的镜子，肯定是宫廷御用之物。 其上景泰蓝镜背的装饰，以画太极图的凸起圆钮为中心，自四朵宝相花向外扩散。 八隻花尾夔龙围绕在镜缘，流畅的掐丝线条，使夔龙显得活灵活现。 夔龙纹镜的正面镶玻璃镜，与古代传统的青铜镜不同。 清朝掐丝珐琅夔龙纹镜为铜胎，菊瓣式镜沿，面镶玻璃镜，镜背蓝地饰夔龙和宝相花等，中央突起圆钮，装饰太极图。 其上还附有紫檀镜架，这样的镜子，应该是十八世纪后期的文物。 最后这两面镜子，肯定是几面窖藏青铜镜之中最为珍贵的。 看到这里，陈文哲自然是很满意，而且他也知道了，这肯定是清末民国时期的窖藏。 一座小型地窖，总不可能就藏这么几面镜子吧？ “不知道还有其他东西吗？”陈文哲有点贪心不足的想着。 毕竟是一座窖藏，而且肯定是一位懂行的收藏家的窖藏，这样的窖藏之中，只要出现的东西，都应该是真品。 “咦，还真有一件？这是一面黑色的碟子？” “看着好像有点不对，这是一件黑地珐琅彩？” 仔细看了一会儿，陈文哲终于发现，被压在一面镜子之下的是一直小碟子。 而且这只小碟还十分特殊，居然是黑色的，而且还是黑地珐琅彩，这就很不简单了。 陈文哲仔细想了想，好像这种珐琅彩还真出土过，只不过原来出土的那件是一件残器。 想到那