粘接时细小的残片，以“502“进行接合。 而较大的截面，以环氧胶粘剂来粘接。 在抹胶时，尽量不要让胶溢出表面，以免污染镜体。 接合时以中线划分，一半一半的粘接，最后再将两部分粘合。 完毕后，用纸胶带以“米“字形扎紧。 由于环氧胶粘剂不是速干型，所以为防止在胶液在凝固过程中镜体起翘变形，还要在上面压上适当重量的物品使其平整。 待胶完全凝固后，取下重物，小心揭下纸胶带。 在以手术刀轻轻铲去接缝处的少量胶痕，并取棉球蘸丙酮溶液擦去胶渍后，粘接步骤结束。 当然，能够粘合的肯定要粘合的，但是对于缺损的部分，就只能对铜镜进行补缺。 对于补缺，文物修复的原则是，使用的材料要尽可能的接近原件。 在铜镜补缺材料的选择上，通常使用铅锡合金法。 可是由于此镜酥化较重，且缺块不集中，制模较难等原因，使我们放弃了此法。 根据后来的技术条件与水平，一般采用了环氧树脂类材料来做补缺。 其中主要是使用SV427+HV427，这是环氧基类树脂的一种，为环氧基类树脂合成材料。 这种材料由国外博物馆提供，其主要特点是硬度大，着色好，可塑性强，保存持久，不易变形等。 它由主剂与硬化剂调合而成，比例为1：1。 合成后呈暗红色泥状，经六小时慢慢固化。 固化后虽硬度大，但使用刻刀或手术刀，能够较容易的在其表面上，表现出所需的各种纹饰。 同时本身在硬化的同时，有极强的粘着性，固化后可牢牢的与断面连接。 而对于此面铜镜来说，可以更好的利用它的这种特点，来对镜体表面的龟裂纹，及粘接缝进行加固填充，使它更加牢固。 操做时在天平上，称出同样质量的主剂和固化剂。 然后将二者调合均匀，然后以手术刀仔细的将它抹在镜体缝隙处，在抹时要注意千万不要伤到镜体。 抹完后待其慢慢干燥后，就可进行大面积的补缺。 补缺和填缝的操作基本相同，但由于SV427+HV427本身的粘着性，在补缺时一定要在操作平台上，先铺一张薄薄的白纸。 这样是预防它，与操作平台粘在一起。 抹入材料，要稍稍高出镜背。 以备干燥后，雕刻纹饰。 注意表面要抹平整，自然干燥六小时，待其完全固化后，根据此前的所绘图，以铅笔在它表面画出残缺纹饰。 然后以刻刀，根据所绘花纹仔细雕刻。 雕刻完成后，就该对残存料珠的补配了。 该镜共残失料珠9枚，料珠补配也此种材料，搓出形状后，将它们粘合在残缺处即可。 补缺全部结束后，最后的工序就是在修复材料上着色复原。 着色的选材，使用漆片酒精溶液，调配天然矿物颜料来着色。 由于SV427+HV427具有良好的着色性，所以可直接在其表面上色。 色调调好后，以涂、画等方法层层在修复面上做旧，直至与器物原色一致，浑然一体。 修复完工后，最后一项工作就是对铜镜的封护。 良好的封护剂，可以阻止空气中有害物质对镜体的侵蚀。 另外，此隔离层也可防止做旧颜色的褪色及脱落。 封护剂在这里可以采用国际上较流行，也认可的Paraloid-72。 这是一种聚丙烯酸类树脂，是甲基丙烯酸乙脂、甲脂的共聚物。 具有抗酸，抗腐蚀，防老化等特点。 经它处理后的青铜器，可在常温下保持五年以上。 这面铜镜的修复，由于镜体本身残损过重，而无法完全复原。 因为镜体上20枚料珠上，现存仅4枚镶有金箔。 而从残存的4片金箔来分析，已无法判断出其镶金箔的规律。 所以，最后只能将料珠补全，但金箔已无法按原样复原。 因此，文物的修复一定要尊重器物的客观现实，不要凭自已的主观意断来枉自决定器物原貌。 在文物修复中，残缺也是一种美的另一种表现形式。 但是，如果凭想象来任意创造、画蛇添足，那么文物本身的价值及艺术魅力就