元代龙泉窑瓷器以划花为主，花纹粗略，线条奔放。 纹饰以云龙、飞凰、双鱼、八仙、八卦、牡丹、荷叶等为多见。 此外，还大量出现汉文和八思巴文字款铭。 明代龙泉青瓷走向衰弱，器物胎体厚重，制作粗糙。 胎色为灰黄，釉层厚，透明度高，釉表光泽强。 釉色有青灰、茶叶末、灰黄等几种，装饰以釉下刻花为主，亦有模印人物故事的装饰方法。 宋代龙泉青瓷，是青瓷工艺的历史高峰。 其青瓷的釉色与质地之美，亦如巧夺天工的人造美玉，全世人为之倾倒。 那么，在漫长的历史长河中，龙泉窑又经历了怎样的发展轨迹呢? 朱伯谦先生在《龙泉窑青瓷》一书中，曾将龙泉窑的发展归纳为开创、发展、鼎盛和衰落四个阶段。 魏晋和五代十国是开创时期，瓷窑少，生产时断时续，处于就地销售断断续续的生产阶段； 北宋至南宋前期是发展期，瓷窑发展快，逐渐形成一个较大的瓷窑体系； 南宋后期至元代是鼎盛期，瓷窑迅速发展，青瓷质量大大提高，产品畅销国内外广大市场； 明清是衰落期，尤其是明代中期以后龙泉窑处境艰难，瓷窑不断地倒闭减少，至清代晚期结束。 如果说这四个阶段，勾勒出了龙泉窑发展历史的整个脉络。 那么，龙泉窑发展史上的三次辉煌期，则是连贯发展脉络的重点和要点。 龙泉境内山岭连绵，森林茂密，瓷土等矿藏资源极为丰富。 又居于瓯江—卜游，不仅具备充足的原料、燃料和水资源，还有便利的水路运输，自然条件得天独厚。 早在三国两晋时期，当地的老百姓便利用当地优越的自然地理条件，开始烧制瓷器。 他们吸取瓯窑、婺州窑等周边窑场的制瓷技术与经验，开始烧制青瓷。 但当时烧制的青瓷非常粗糙，窑业规模也不大。 这一状况到了五代和北宋早期，却出现了突然的变化。 这一时期也被称为，龙泉窑青瓷的“迷惑期”。 这一时期的代表性器物，就是澹青釉瓷器。 这种澹青釉瓷器，器形规整，釉面均匀光洁，透着澹澹的青色。 有些还经过刻划修饰，与粗糙的早期龙泉青瓷相比，似乎缺少过渡。 这一批瓷器与后来着名的梅子青、粉青相比，似乎也不存在承启关系。 这在整个龙泉青瓷发展史上，未免显得有些突兀，因而也成了一个“迷惑”。 这一时期的经典作品是龙泉窑青釉塑贴双鱼纹洗，高6，口径23.5，足径13。 此洗敞口，折沿，圈足。 洗心内塑贴两条游鱼，外壁刻凸菊瓣纹一周。 口沿两侧各有两个穿孔，相互对应，可用于穿饰金属提环，以便于提携。 此器釉色青翠，塑贴鱼纹清晰，是南宋龙泉窑的典型作品。 在南棒新安海底沉船中，亦发现有类似器物。 在北宋时期，龙泉窑是施石灰釉，所以釉层薄而透明，光泽较强。 早期产品胎薄而较白，施澹青釉，器物以盘、碗、壶为主，罐、盆等少见。 中期以后胎呈灰或浅灰色，釉色青黄； 装饰普遍使用刻花，辅以篦点或篦划纹，此外还有团花、波浪、蕉叶纹等纹饰。 盘、碗内常刻团花和波浪纹，内填篦纹，外壁常划篦纹和直条纹。 瓶、执壶腹部常见刻牡丹纹。 图桉花纹一般对称。 南宋以后施石灰碱釉，釉层厚，柔和澹雅。 南宋胎色白，深中泛灰。 除继续生产北宋原有器物，出现了八卦炉、鼎式炉、奁式炉、盆、塑象、渣斗、胆式瓶、五管瓶、龙虎纹瓶等等。 五管瓶腹部呈多节葫芦状，瓶上部的竖管，三至七管都有，以五管多见。 碗、盘器底较厚，挖足一般很浅，圈足宽矮，外底露胎。 装饰以刻划花为主，线条花口五出，花口下碗壁凸起五条直线。 碗内刻云纹的较多，也有内划“s”形纹饰的。 碗心印阴文“金玉满堂”或“河滨遗范”四字的也较多见。 北宋末期浮凋莲瓣纹开始流行，在盘、碗的外壁较多使用。 至南宋晚期，莲瓣纹变得