同样是我国陶瓷史上的重要里程碑。 唐人李肇在《国史补》里写道：“内丘白瓷瓯、端溪紫石砚，天下无贵贱通用之”。 邢窑白瓷产品的出现，改变了我国一向以青瓷为主的局面，结束了自魏晋以来青瓷一统天下的局面。 到了唐代，形成规模，使得邢窑与越窑平分秋色，形成了南青北白、相互争妍的两大体系。 这才为唐以后白瓷的崛起和彩瓷的发展，奠定了基础。 白瓷的发展起步较迟，而邢窑白瓷到唐朝中期已非常流行。 唐墓出土的白瓷碗，胎土白洁，细如澄泥，釉色明净。 据此可以证明，邢窑白瓷同样是瓷器中之上品。 唐代白瓷除邢窑外，其他产地之白瓷质地制工也较优良，西江州窑也是当时白瓷的中心。 唐三彩的出土，使邢窑遗址成为中我国第三处烧制唐三彩的窑址。 唐三彩一般为黄、绿、白（蓝），其发展是从汉代单色釉（绿）到北朝的黄釉绿色再到唐三彩。 三彩陶器巧妙利用了釉色的变化，达到富丽华美的装饰效果。 唐三彩的烘造地点，主要在长安及阳洛两地，造型也十分的丰富多彩； 有生动传神感人的人物偏和动物偏，还有房屋用器的模型。 现在我们都知道，唐三彩色釉中蓝彩较罕见。 邢窑的蓝釉唐三彩作品，还是有一些的，比如陈文哲原来一直想做，却没做的一种品种瓷器。 唐代邢窑三彩卧兔形枕，也算是一件国宝啊！ 唐代邢窑三彩卧兔形枕，出土自安新县。 枕身呈卧兔状，上承椭圆形枕面。 肥胖的小兔四肢伏地，两耳贴背，双目圆睁，活泼可爱。 枕面以蓝色为地，中心刻一朵盛开的莲花，花瓣和花芯分别用绿、褐、蓝三色涂染。 小兔通体为浅绿色，釉面有细密的开片。 胎质洁白细腻，通体所施釉彩凝厚滋润，底漏胎。 这件器物的出土，改变了业界对邢窑无蓝色釉彩的看法，具有极高的研究价值。 也是因为这个，陈文哲几人做邢窑瓷器，而且还是蓝釉唐三彩，自然首先想到的就是它。