盏、水盂等之外，瓷塑人物及动物玩具的出现，已然突破陶瓷的日用性，而开始走向艺术的范畴。 隋碗的深腹、直口、平底向侈口（时作花瓣形）、弧腹、薄壁、饼足造型转变。 但圈足、玉璧足直到五代时才有较多出现，似乎较其它窑口“慢了半拍”。 如饼足碗、青瓷花口碗、玉璧青瓷碗。 再就是杯，与当时流行的彷金银器的深腹、高喇叭、圈足杯不尽相同的是，邛窑还有超脱于上的折腹形态的单耳杯。 如“临邛”杯。 而彷动物形态的“鸭杯”等，更是邛窑的一种独特造型。 第三是执壶，这是唐代新出现的一种瓷器品类。 其造型及形态大小各不相同，有的高圆如罐，有的瘦挺似瓶。 其流既非隋之前的浅口，也不像宋时的长流及长曲流，大多为硬朗的短直流，如索纹执壶、长腹执壶。 再就是注子，注子的大量出现，更多是与当时的饮茶之风及方式变化有关。 邛窑注子外形类似扁圆形的罐，多双系、直口、短直流。 而很少见到敛口和平底的注子，及与之配套的茶托、茶盏。 唐时流行的这类茶具形制与明清的紫砂、盖碗倾向不同。 但却直接影响了日、韩饮茶器具及方式的发展。 唐代瓷塑的人物造型，受到石窟佛刻的影响，一改魏晋南北朝秀骨清相的风格，呈现出一种或丰满或英武的大唐美学取向。 而唐及五代时期的邛窑瓷塑，则多以孩童或小猴、小狗、小鸟、乌龟之类玲珑活泼的玩偶为多，充满世俗生活气息与情趣。 当然，也不乏大气生动、富于变化的人物造型。 如唐代舞俑、抱球俑。 而胡人俑及胡人抱角俑等，则反映出当时邛崃（临邛）对外交流的活跃及多元文化对邛窑发展的影响。 提梁杯和省油灯，应该算是邛窑的又一类代表性器物。