只要想想,朱元章能够烧制几十年的官窑器,那么传到了建文帝这里,他能不烧? 就算初期没有心情烧,后来天天打仗没法烧,那么景镇的御窑厂就停工了?不可能! 建文帝继位之时,洪武大帝都发展官窑几十年了。 这个时期,建文帝的官窑就算不留款,这四年生产出来的瓷器,也肯定是洪武时期瓷器的巅峰器型。 所以,建文款官瓷,最少也有着洪武时期的特征。 至于瓷器品种,其中肯定有青花瓷,色秞瓷等,这是肯定的。 而彩瓷,肯定也必不可少。 这些瓷器,或者说继承自洪武大帝的官窑瓷特征,最少也不必洪武时期的要差。 所以,建文官瓷的特征就很明显了。 这一时期的瓷器,肯定是器型规整,胎质细腻,秞色温润如玉,工艺精致。 因为这也是洪武时期瓷器的特征,甚至还是永乐时期官窑瓷器的特征。 建文官窑器型前承洪武,后传永宣,也不可能太差。 陈文哲从收集到的建文官瓷(存疑),与明代其他朝代的官瓷对比,也发现了一些有意思的变化。 这一时期的瓷器,一改洪武质朴宏大的器型,变的隽秀典雅。 胎质好像也比洪武更为细腻,器型与绘画纹饰,与后来永宣生产的官瓷有惊人的相似。 这一点倒是符合实际,毕竟建文帝是年轻人,他不可能喜欢老年人喜欢的瓷器。 还有青花料,这也是臆造不出来的。 这一时期使用的青花料,应该与永宣青花一样,呈现的是「苏麻尼青」料固有的特征。 发色也相同,应该是深沉浓艳,颗粒浑散自然,锡斑凹凸明显。 器型纹饰不但与后来的永乐宣德瓷类同,也明显看出有洪武遗风的存在! 这说明在建文年间,瓷业生产力已得到稳定发展。 当时的景镇是战争的后方,「靖难之役」的战争,应该没有对景镇瓷业生产,造成太大的破坏和影响。 建文瓷中「苏青」料的使用,景镇瓷业历史记述中从来没有阐述过。 但从一些建文官瓷上的彩料、纹饰特征推断,可以断定「苏麻尼青」的原料,在大明建文朝已得到大量进口和使用。 而且景镇窑工,已熟练的掌握这种青料的使用技术。 其中有一件青花开光花果纹执壶,就表现出来了这一点。 陈文哲虽然看道的是图片,但是他还是能够看出来,这应该是一件古董。 看器型,它高30.6c口径7.5c 颈部饰蕉叶纹,肩部饰缠枝莲纹。 壶身菱形开光圈内,画折枝花果纹。 壶身旁绘牡丹花纹,壶身下近足部绘变形莲瓣纹。 壶底足圈内满秞,壶流与颈间有一云板相连。 壶柄上绘四朵灵芝,柄下有三颗乳钉,壶流两侧绘卷草纹。 在其造型与绘画工艺中,洪武遗风十分明显。 而壶流正面书写有,《大明建文年制》青花楷书六字款。 这与洪武和后来的永宣青花大壶落款,有明显区别。 特别是使用的青花,呈「苏料」典型的特征。 这样的青花,青入胎骨,发色深沉浓重。 在从整体看,整器工艺精致,气势宏礴。 这只建文款青花花果纹大壶与景镇珠山官窑遗址中出土的「永乐花果纹青花大壶」,可以说是如出一澈。 其造型,画工,胎釉、青花发色都有惊人的相似。 尤其是青花原料的使用,无论其发色、浑散、颗粒、锡斑,微观等特征,都有惊人的雷同。 而这正说明,景镇瓷业的制造工艺,是历代传承有续的。 永乐官瓷在制造工艺上,很大程度继承了洪武和建文时期的技术。 其实,这有点给建文帝朱允炆增光添彩。 毕竟建文帝在位时间太短,而他又是继承自洪武帝。 所以,严格来说,永乐大帝继承的是建文时期的官窑瓷器。 而这一时期的瓷器,最多在表现形式上属于比较新潮。 当然,这一点是在古代的新潮。 毕竟是新朝新气象嘛,年轻的皇帝,看待实物的眼光,自然也要年轻化一些。 也许这才是建文帝时期瓷器的最主要特色,至于后来继位者朱棣,它的年