所以陶瓷史上，常把它作为明代黄釉的典型，称为“弘治娇黄”。 其艺术成就是明代御窑，不断探索烧造工艺的基础上，工艺技术高峰期的结晶。 由于黄釉是皇家控制最严格的一种釉色，尤其是明清时期多由御窑为皇室专供。 因而身份尊贵，为御窑瓷器之重要品种。 弘治黄釉多施于盘、碗上。 圈足较宣德、成化矮。 并且向底器收，胎釉交汇处往往有一丝较为浅淡的火石红。 另外盘、碗底心多呈不规则的凹陷状。 据冯先铭先生考证，弘治黄釉与后世仿品，还有一个明显区别。 那就是弘治黄釉六字款“治”字的三点水旁，明显低于“台”字。 其实这些在仿制之中，还不是最重要的。 最重要的是弘治黄釉器之中，还有一些独特的配料。 往往仿的想不想，就从这一点独特配料上就会见分晓！ 就说弘治浇黄，这种瓷器的釉色，在放大镜下观，可见汝器之斜片纹路。 为什么会这样？这就是独特釉料配方的原因。 也是从此可知，釉中肯定融入了一定比例的玛瑙粉。 由于上釉为浇铸法，于是积釉现象定然存在。 由于色釉的叠加效应，使得积釉处呈现红黄色。 而弘治的款虽为青花，但也许是化学反应的缘故，浇黄器上的款色和孔雀绿的青花一样，呈现的是黑色的深蓝。 由于弘治的胎釉极为细密，因而其款色不仅不下沉，反而会上鼓。 弘治浇黄为低温器，但弘治大器也有高温器。 但高温器的黄，皆泛红头，也名贵至极。 弘治的黄釉绿龙器，也十分名贵，更是别具风格。 由于弘治的胎质细密，并融入了多种宝石等名贵元素，因而虽然极其娇薄，但击之一定为金属之声。 弘治浇黄器，前朝后世其黄之色，为弘治娇嫩可人。 真与假，本朝还是后仿之器，只要放在一起，不必言语，自有结论。 (本章完)