r> 因此，孙先生的弟子耿宝昌先生，给姹紫一色做了非常好，亦非常到位的诠释，即“色如赤铁“。 所有到今天还在争论，什么是诧紫一色的所谓收藏者们，去故宫见了三秋杯，就不会再争论了。 斗彩三秋杯上的姹紫一色，就是标本。 所以，成化五彩上的“色如赤铁“一色就是“姹紫“。 三秋杯的绘图与色彩搭配，独具匠心。 百合花、野菊、兰草、萱草和山石，大面积用釉下青花显现 成化青花为国产料“平等青“，呈色灰蓝。 而成化朝釉下青花所呈云朦状，与百合花叶用凝腻红彩填装，串串连连、点点碎碎。 这与浅澹云朦状的幽蓝山石构成反差，显得分外耀目。 蹁跹蝴蝶、蜜蜂填姹紫、蜜蜡黄，尤其姹紫一色，与大面积澹雅之蓝形成鲜明对比，更显超凡脱俗，高贵典雅。 纹饰绘画线条精准细腻，蝶儿、蜂儿，绘声绘色，栩栩如生。 蜜蜂在飞，蝴蝶在舞，花儿在笑，兰草在飘，动静相连，乡居野景，跃然杯上。 《诗经·王风·采葛)有“一日不见，如三秋兮“之说。 三秋，原指秋季的三个月或农历九月。 后来，民间多作三年解，谓一日不见，犹如经历了三个秋季。 其实，最能代表“三秋“的是，杯上所绘野菊和百合花都开在秋季，因此，此杯被称作“三秋杯”。 此杯釉面泛青，肥厚滋润，胎体细润晶莹，玲珑剔透，质如美玉。 胎体在光线透视下，呈牙黄色。 碗底窄圈足露胎处，为浅澹“火石红“。 杯底釉下青花双方框线内书“大明成化年制”六字巧拙楷书款。 它整体呈朦朦状，有釉泡如珠。 以上种种特征，才让这件成化斗彩三秋杯，成为成化斗彩之中的佼佼者。