海捞瓷的数量很多，但是市场更大，所以鉴定海捞瓷，也开始变得重要。 当然，海捞瓷的鉴定还是比较容易的，之前陈文哲已经说过一些。 “海捞瓷”是沉入海底，已有千百年的陶瓷器。 由于发生沉船时，会造成部份器物倾出船舱，散落于沙泥上面，所以特征十分明显。 海难发生之时，任何情况都有可能发生。 比如部份货物，会成堆整件的，渐渐被埋入沙泥之中。 这样就造成，海捞瓷出现二种状况。 第一种就是，散落在泥沙上面的器物。 它们被海里的暗流淘来淘去，器物的釉表层，因暗流及泥沙的长期冲刷摩擦，会导致釉层的磨损和破坏。 第二种就是器物成堆、整件被埋入泥沙下的。 这些瓷器，相对能保存得比较完整。 但由于在海底中浸泡千百年，盐的成份对釉和胎同样会造腐蚀，出现釉光暗淡，胎釉形成一体的状况。 如何对它们进行鉴定呢？必须根据器物年代、窑口的实际状况进行分析。 因为年代的长或短，海水深与浅，海域含盐成份，海底的沙或泥等原因，都会造成器物出水时的不一样。 但“海捞瓷”有一个共***物都曾在海水中沉睡了千百年。 由于被海水侵蚀，胎釉的表层，都会形成一层自然均匀的年代风化层，也即是包浆。 如果是清康雍乾三代“海捞瓷”，鉴定更加简单。 那么为什么要说清三代的出口瓷呢？因为陈文哲在一堆假海捞瓷之中，还发现了一件发色翠蓝，十分漂亮的瓷器。 这种瓷器，他一看就知道是一件翠毛蓝。 放在手中，稍微打量，陈文哲就知道，这是一件康熙翠毛蓝山水人物瓶。 再看其上山水人物，很明显不是普通人能够画出来的。 这一点更是容易鉴定，因为康熙官窑器的画工，现代人很难仿制到那种水平。 清三代的外销瓷，以釉下青花器为主，器物的纹饰以山水人物、花鸟、缠枝花和外商指定的画法等纹饰为主。 凡用斜线分格子的画面白线，都是用竹刀在胎体上划分格线，再在格内画纹饰，上釉烧成后，白线用手摸能明显感觉下凹状况。 凡用直线分格子的画面白线，是用笔分格线的，用手摸无下凹感觉。 康熙的器物，胎脚呈台阶级状。 雍正的器物胎体坚致较薄，胎脚呈泥鳅背。 乾隆的器物胎体较厚，胎脚呈泥鳅背。 清三代的外销瓷，青花发色有深有浅，有灰有艳。 但由于当时的匠工水平高超，从画面能感觉所有的绘画立体感很强，分水技法高超。 现代仿制品的绘画技法，根本无法达到当时的境界。 所以，陈文哲手中的这件翠毛蓝，只是看其上的山水和人物，就知道不可能是现代仿品。 既然不是仿品，那就是真品。 而出现在一堆假海捞瓷之中的翠毛蓝，怎么想怎么感觉奇怪。 “难道这一件还真是海捞瓷？如果是真的，那当年在船上得经过多么慎重的保护？” 发现了一件康熙翠毛蓝，陈文哲十分高兴，但是，这一件瓷器怎么出现在这里的？ 有了这一件，会不会还有另外一件？ 不用说翠毛蓝，就算是其他清宫的精品瓷器也行啊！ 要真是一艘沉船之中发现的，那么这一次高启静可是又立大功了。 其实，鉴定是不是清三代的海捞瓷，并不难。 但是这一件翠毛蓝之上，根本就看不出被海水腐蚀的痕迹。 一般的清三代“海捞瓷”，由于在海底中沉睡了二、三百年，会被咸水和暗流的腐蚀冲刷，致使釉面损坏。 这种坏掉的海捞瓷，形成釉的表层，如同脱去一层皮，而用放大镜能看到气泡破状，有的甚至生铁锈和破损。 胎脚由于被海水长期浸泡，形成一层年代的氧化层。 这是在原有的胎上，形成一层包浆状。 从此致使胎釉形成一体，呈干燥状、自然而均匀。 只不过，眼前的这件翠毛蓝作品，保存的实在是太好了。 就算是放在空气之中保存的传世之物，也不可能保存的这么光鲜吧？ 也许，这就是它流落在一群作假海捞瓷中的原因？ 再看向其他作假的海捞瓷，这些“海捞瓷”出水后，由于保养不好，釉面全都暗淡无光，因为釉的表层被破坏