以氧化铜为着色剂的瓷器，特别是氧化铜，它在一切呈色金属氧化物中，是最为不可控的。 呈色机理也最为复杂敏感，铜对窑内温度、氛围变化和窑外天气非常敏感。 可以说，1度的差异，就会使瓷器呈色大有差异。 或发黑、变绿，或产生“烧飞”现象，无法显色。 就算是到了现代，即便用同一配方，在同样的条件下烧制，只因摆放位置不同，器物呈色也随之不同。 因此烧制一件精品郎窑红作品十分艰难，可谓“千窑难出一宝，一色宝贵难求”。 而陈文哲所谓的精品，或者说是精仿，都算是窑宝一级，最少也算是小窑宝。 这样的一批郎窑红瓷器，加上器型不是最简单的碗盘碟，价格自然就更高。 这一点，其实从清代当时就可以看出来。 因为就算是在清代之时，郎红器也是很昂贵的，而在当时，郎窑红也是“现代艺术品”。 要知道，陈文哲现在制作的那些郎窑红瓷器，可一点都不比清代的那些贡品要差，甚至说工艺还要更好一点。 毕竟陈文哲算是站在了，清代造办处那些顶级匠人的头顶上，烧制出来的郎窑红，品质自然是更好。 那么真正好的郎窑红，都是什么样？ 脱口雪顶为佳，流釉以牛毛丝为妙，不过足以鸡翅纹为尊，且三者缺一不可。 据史料记载，郎窑红的贡品选择规范，极端严厉。 也由此它开创了康熙红釉瓷之先河，其无论是历史意义还是共同的艺术魅力，均可独步古今。 因而，也有“郎红之美，无独有偶”之说！ 而在珍藏市场也盛行这样一句话“家有郎红，吃穿不愁！” 这两句谚语，充沛阐明郎窑红其漂亮的质量及其珍稀性！ 不管什么时候，都难以烧制，所以不管什么时代，好的郎窑红，价值都不菲。 依据国内外各大拍卖行的数据，瓷器均匀成交价，力压书画、玉器，成为中国传统艺术品“身价之王”。 而在瓷器中，公认烧成技术难度的最大还是红釉瓷。 所以，作为红釉瓷中精品的郎红釉产品，更是在各大拍卖场更是屡创拍卖高价。 比如在2011年，苏富比拍卖《清康熙郎窑红观音尊》，以1281万成交。 为什么会卖这么贵？还不是因为郎红窑的瓷器受到追捧？ 要知道这种追捧，可不是现在才有的。 就算是在清代，高官贵族的茶席之上，也以有一盏郎窑红为至上风雅。 清代郎窑红，可是件件珍品。 就算是到了民国，郎窑红也是文玩收藏界的“神宝珍品”。 在霓虹、欧美收藏界，也备受追捧。 据说，当年漂亮国大财阀摩根氏破产，变卖1800余件私藏瓷器，独独不舍视若至宝的一件郎窑红。 这一切的一切，才是现代精品郎窑红瓷器价格很贵的原因。 了解了这些，陈文哲自然知道武三他们怎么占了自己便宜。 不过，以后他们想要占便宜，恐怕也不会容易了。 不说他的手下们，像是高启静、李金鲤他们一样，开始接收他的作品，根本不会让别人占便宜。 再说，以后陈文哲可不打算做高仿了，就算是要做，他也是要留下私人名款的。 这样的瓷器，做的再好，别人也没法做旧了拿出去骗人，就算是骗外国人，也应该不行了。 有了这种想法，陈文哲自然就对这种事情不太在意。 “你们最近劳苦功高，等回到国内，我每人送你们一套好瓷器！” 这一次陈文哲做的瓷器实在是太多了，就算李金鲤、高启静这样的领导，每人送一套，也没什么。 “一套？多少件？”高启静倒是没有多少客气，而是直接询问有多少件。 他可是早知道，其他不说，只是一个郎窑红，每件最少也得三五十万。 稍微好点的，就价值百万，这样的瓷器，一套怎么也得三四只吧？ “等我凑齐了五大名窑，就每个窑口的经典瓷器，都给你们送一套，其他的粉彩、珐琅彩、郎窑红、中华红，孔雀绿，都给你们整上，如果想要，唐三彩也给你们一套。”陈文哲哈哈笑着道。 “唐三彩就算了！”这东西是古董还就算了，现代艺术品的唐三彩，他是真不能接受。 高启静跟了陈文哲也有一段时间了，自然懂得瓷器。 毕竟跟着一个懂得制作瓷器的大老板，他最近可没少了