金彩交织，斑斓耀眼的，才是明、清宫廷铜胎掐丝珐琅该有的表现形式。 古董珍玩版块中，明清宫廷铜胎掐丝珐琅的精绝之作，绝对不能错过。 掐丝珐琅工艺，大约于十三至十四世纪传入我国。 明初曹昭在《格古要论》中，称之为「大食窑」。 由于制作工艺复杂、技术要求严格、成本较髙等原因，掐丝珐琅在中我国诞生之日起，就被皇家所垄断，秘藏深宫。 这一次陈文哲制作的作品，就不限于最顶级的清宫作品，而是他精心遴选出的数件或风格独特、或颇具巧思、或珍罕稀有之珐琅器。 就像清乾隆铜胎掐丝珐琅太平有象八吉祥多宝盒，他也许不是太贵，但是很有特点。 这只《乾隆年制》款的多宝盒，髙20.8公分。 评估价格不高，只有人民币一百八十万到两百五十万之间。 乾隆朝掐丝珐琅工艺达至鼎盛，除承继前朝各类器皿外，还进行仿古铜器与宗教供器的制作。 这一朝的珐琅器更另辟蹊径，还烧制各种动物造型的实用陈设器。 这些器具装饰繁缛，纹样采用传统的螭龙、兽面、吉祥纹饰、莲塘、山水、番莲及莲瓣、菊瓣与各种西洋式花朵。 此时期掐丝技术更为娴熟，粗细匀整而流畅，色釉种类多样，釉色艳丽、洁净，工艺发展臻於完美。 此多宝盒，无疑为乾隆期掐丝珐琅中一件匠心之作。 全器呈四瓣倭角花形筒盒状；顶部浅浮雕铜鎏金勾勒缠枝卷草。 中心立钮，於莲台上置一卧象，身形泰若，回首远望； 象身满披华丽璎珞，背部驮净瓶，为典型玉壶春瓶形制，表面遍布缠枝莲纹与仰莲纹，完美展现清宫制器之精髓。 象驮宝瓶，喻「太平」，故而称「太平有象」，或「喜象升平」。