社会、科技的发展，需要条件，而且不止是一种条件。 安定的社会环境，开放的商业环境，才能早就一些技术的进步。 瓷器烧制，也离不开商业环境的向好。 比如康熙中期，开始开放海禁，贸易瓷器和国内所需日用瓷器的大量生产，使得景镇的官窑和民窑空前的兴旺。 而且官窑、民窑的互相促进，技术迅速提高，品种不断创新。 独步当朝的青花、绚丽多姿的五彩、刻意求真的仿古瓷，以及崭露头角的粉彩和珐琅彩等，都开始慢慢的涌现。 此时的瓷器，胎土淘炼得非常精细，质地坚硬纯净，瓷胎中的高岭土的用量比明代更高。 而釉中的氧化钙含量则降低，原料的选择和加工比以前更加讲究，烧成温度已到现代硬度的要求。 细腻温润的胎质，使得康熙时期的釉上彩、釉下彩以及色釉等，显得灿烂缤纷，没不胜举。 康熙年间，继明代以来，制作外销瓷有了新的发展，器形之繁，数量之大，前所未有。 常见的器形有撇口花觚，圆形和六方形的罐、筒瓶、尊壶、军持、汤盘、耳杯等。 一般的花口折沿的大盘、碗类比较多见。 色釉方面，在康熙年间出现了许多品种的色釉。 其中最为名贵的有，郎窑红。 郎窑红实际是康熙年间，仿制明代宣德宝石红，极为成功的产品。 郎窑红的特点是色泽深艳，犹如牛血一般猩红，所以又称为“牛血红”。 霁红色釉，则不像郎窑红那么浓艳透亮！ 它呈现一种失透深沉的红色，呈色均匀，釉如桔皮。 器物有瓶、碗、盘等。 宝石蓝，就是一种可以媲美宝石红的瓷器。 当然，相比宝石红釉瓷器，宝石蓝差了点！ 但是也差不了多少，更何况还有宝石蓝瓷器更进一步的翠毛蓝。 清代康熙时期，蓝釉瓷器的烧造又走向了一段辉煌之路。 此时的蓝釉瓷器，不仅继承明代时期的优良传统，而且稳中求发展。 清代各种蓝釉瓷器很多，如著名的霁蓝釉、洒蓝釉、天蓝釉、孔雀蓝釉等。 明末之后，蓝釉瓷器在经过了近乎半个世纪的沉寂之后，在清代康熙时期又开始大放异彩，走向辉煌。 此时的蓝釉瓷器主要有霁蓝釉、洒蓝釉、天蓝釉、孔雀蓝釉等。 宝石蓝也叫霁蓝、祭蓝。 创烧于元代jdz窑，明代宣德年间与祭红、甜白并列为当时颜色釉的上品。 霁蓝跟祭红一样，属于高温失透釉。 这种釉色以氧化钴为呈色剂，在生坯上挂釉，入窑经1200℃——1300℃的高温一次烧成，成色稳定。 康熙时宝石蓝釉釉面，有桔皮棕眼和气泡，分布比较均匀。 也有的釉面，出现垂流状。 康熙和雍正年间的霁蓝釉，都是仿明代宣德的品种，以盘、碗为仿制品。 乾隆前期与康、雍差不多。 而后期却更精致，到清朝后期霁蓝很少，且都釉面不够均匀。 这时的瓷器，不管是清代哪个时期，其中的霁蓝釉瓷器，都是多作为清宫中祭祀时使用。 霁蓝釉瓷器的色泽十分稳定，釉面比较接近茄皮紫色，而美中不足的是釉面不太匀净。 对于像是宝石红一样的釉色，或者干脆说是铜红釉这种釉色，只要掌握窑温，就会烧制出来。 之前陈文哲烧制过郎窑红、郎窑蓝，还有其他的红蓝绿瓷器。 此时他对于这些普通的窑变釉，已经是掌握的稳稳的。 只不过，既然要烧制霁蓝釉，也就是宝石蓝，那顺带着烧制一些其他经典的蓝色，也就是顺理成章。 更何况，康熙时期的蓝釉瓷器，还真就成就辉煌。 比如，康熙时期恢复烧造了，明代断烧的洒蓝釉瓷器。 这个时期的官窑器物制作，较明代更为精美，民窑也有一定的烧造数量。 还有，康熙时期创烧了天蓝釉瓷器，其色泽犹如天空蓝一般美丽。 天蓝釉瓷器，深受宫廷及一些上层贵族们的喜爱及追捧。 再就是孔雀蓝釉瓷器，这在康熙时期的生产量并不高，多是一些仿制明代宣德时期官窑的作品。 而最辉煌的肯定是翠毛蓝，这种蓝色相比其他青花，更加青翠，也更加漂亮。 要知道，在古代宝石蓝瓷器就属于窑变釉，就很难烧制，更何况是翠毛蓝？