印花工艺，陈文哲已经十分熟悉。 这种工艺就是用刻有花纹的模子，在陶瓷胎器上压印纹饰。 因为在模子上进行凋刻，较在瓷胎上直接刀刻更能深入细致，所以瓷器上细密的图桉，只能由印花完成。 宋代定窑精湛的模具细刻技艺，使印花瓷的艺术效果登峰造极，并对我国瓷业发展发挥了巨大的促进作用。 除了模具的凋刻，印花技术的难度，还体现在脱模工艺。 模子刻花越繁深刻，模子印在瓷胎上之后，取下的难度也就越高。 在脱模过程中，如处理稍有不当，便会影响胎器印花效果。 定窑的印花牡丹纹饰，在刻模、印花和脱模的每一步骤，都独步瓷坛。 也是在此时，陈文哲才真正认识到印花工艺的不凡。 不是说有印花工艺制作的瓷器，都是现代粗制滥造的工艺品。 刻模、印花和脱模，三步一体，哪一步做的不好，也制作不出精品瓷器。 古人跟今人不同，他们制作瓷器，都是用心的，绝对不会粗制滥造。 要是想要粗制滥造，那就是民窑，而不是官窑。 既然是官窑，那就每一步都精益求精。 所以，之前陈文哲有点狭隘，他居然会认为，印花工艺制作的瓷器没有艺术可言？ 在定窑印花瓷器之上，陈文哲看到了技术，看到了工艺，看到了其独特的艺术！ 模子凋刻充分，让印花牡丹纹饰，比刻花复杂、精致。 只是这一点，就值得大书特书，而这种优势在碗和盘的表现，尤为突出。 如金定窑印花牡丹百褶盘，这样的高密度的纹饰，只能由印花才能取得。 这只盘子高2.3厘米，口径21.3厘米，足径13．4厘。 此盘为折沿，敞口，浅斜壁。 盘面模印牡丹图，画面居中为一朵大牡丹。 四周环绕牡丹六朵，缠枝隐约，三朵向盘心盛开，三朵盘向四周怒放。 花形各有变化，栩栩如生。 模子刻花稠密，花瓣和花叶的数量多达一百多瓣片。 微刻中还能见到纤细的花瓣褶纹和叶片脉络，不得不令人叹为观止。 更细的还有盘边共有塑造58个花口，与花口相对应是双重花瓣纹，每个花瓣内，又印有复线纹或圆点。 盘壁是与花口相对应的弧褶，因弧褶多，故称“百褶”。 像是北宋印花牡丹蟠螭纹花口碗的印花，也属经典。 这只碗高2.8厘米，口径21.5厘米，足径13.6厘米。 碗壁作缠枝牡丹纹，碗心低陷作蟠螭纹。 盘的沿口，作回纹一道。 碗壁缠枝上，着有牡丹四朵。 缠枝环绕一周，花的布局非常有规律，左右出花，缠枝右出牡丹，与碗心相背。 左出的牡丹，随枝回旋，花朵转向碗心。 缠枝流畅，清明有致。 花瓣和叶片，春风拂动，婀娜多姿。 印纹精细，一片花瓣上筋络十余条。 一个花芯中圆点十余粒，均都能清晰可辩。 这一丝不苟的微刻印花工艺，也只有定窑能有此作为。 定窑印花牡丹纹饰的表现，形式多样，内容丰富。 除了牡丹纹饰单独表现之外，还与人物、动物及植物组合。 使印花进一步提高观赏性，同时也极大地丰富了画面吉祥含义。 比如定窑中的戏婴题材最为精彩，北宋-金印花牡丹婴戏纹花口碗，其上的描图，就是其中的经典。 这只碗高7.5厘米，口径20.4厘米，足径8.2厘米。 碗边模印回纹。碗心印花牛纹图桉。 在碗壁有限的空间里，经营牡丹婴戏纹。 在花盛叶茂的花丛中，三个穿着背心的小童欢乐戏耍。 这些小童，有的伏地趴行，有的攀枝跃起，有的倒钩垂荡，个个天真活泼。 最主要的是，纹饰布局饱满，刀工娴熟犀利。 整器造型规正，胎体厚薄适中，艺术感染力极强。 这样的瓷器，不止是属于定窑精品，就算是在整个中华瓷坛之中，也是纹饰、工艺中的经典。 印花装饰始见于北宋中期，成熟于后期。 定窑所印的图桉，都是层次分明、线条清晰、繁而不乱的。 主要题材以花卉为主，以牡丹、莲花为多，次之为菊花。