br> 现在陈文哲也不想的太远，他就想要稍微有点创新。 而创新之中，器型的创新不容易，但是纹饰的创新，是不是就要简单点？ 历朝历代以来，瓷器制作的纹饰很多、很杂。 但是，图形有准确的种类、数量吗？ 肯定没有，稍微变形，就是一种新的图形纹饰。 但是，要创新，还要被世人认可，这可不简单。 陈文哲刚开始只是练手，他想要做一些特殊的、与众不同的东西。 他想留下一些，具有全新面貌的定瓷作品给后人。 于是，在掌握了定窑传统装饰技法之后，开始重起炉灶。 他从造型设计、装饰语言、构图方式等方面入手，开始尝试创作一些新的作品。 这一段时间，他看过当代大家的作品，也学习过各时期的经典，更是研读陶瓷专业方面的书籍。 可是，想要推陈出新，却不是那么容易，比如设计什么样的图案好呢？ 幸亏陈文哲早就想法，所以在憋了两天之后，他终于有了创作灵感。 他决定设计一副能体现万物复苏、候鸟北还的作品。 最典型的候鸟就是大雁，可是，他却对自己笔下的大雁不太满意。 “感觉笨笨的、胖胖的，缺乏灵性。” 在查阅了大量资料后，他决定把大雁改成天鹅。 可是，要怎样才能把天鹅优美的曲线，体现在定瓷上呢？ 这一段时间，陈文哲无论在哪、干什么，都会带着自己的素写本，以便于随时把浮现于脑海中的灵感记录在纸上。 万一灵光一闪，他就有了新的设计呢？ 木纹、铭文、波浪纹、几何纹、流线纹，无数种纹饰，不停的在陈文哲的脑海之中翻滚。 最后，全都可以衍化在一种固有的纹饰之上。 以天鹅为载体，简化、抽象画、流线化，最终得到美丽的图案，就是成功。