是稀有。 这样的宫廷瓷器，可不是谁有钱，就能买到手的。 没办法买，他就只能自己做一件，这已经变成了他的一份日常工作。 制作百鹿图，基础的东西都好说，比如胎质、釉色等等，陈文哲都很有把握。 对于他来说，最难的是百鹿图。 乾隆喜欢百鹿题材，却不仅止于吉祥之意，也不是一种单纯的审美趣味，背后恐怕有更深入的考虑…… 据史料记载，“百鹿”和“木兰秋狝”图联系甚密。 木兰为满语，意为“哨鹿”，秋狝指秋天打猎。 自康熙二十二年起，几乎每年秋天都举办“木兰秋狝”大典。 他认为木兰秋狝的一个重要目的，是加强对塞外民族的控制。 因此乾隆皇帝于十余岁始，便随祖父狩猎。 骑马射箭是其宫廷生活中不可或缺的重要部分，故而乾隆皇帝对木兰秋狝之“祖制”甚为重视，还命宫廷画师把实况记录下来。 若是令造办处将此画卷，再传景镇工匠照着画，就没什么可怀疑的。 或许同时也结合以往的粉本“百鹿百鹤图”，以及器形“明万历青花五彩百鹿尊”，将这场清皇朝重要的活动，重现于百鹿尊，也是符合历史道理的。 所以，百鹿尊所展开的画面，正是帝王铭德之器。 这样的事情，其实在制瓷之中很常见，但是这对于陈文哲复制百鹿尊来说，就增加了更多困难。 名画复刻在瓷器之上，可不是那么简单的事情。 说个最简单的，你总不能画的比书画作品差吧？ 最起码要表现出书画作品的意境、精髓吧？这些都足够困难。 更何况，这件百鹿尊上的百鹿图，可不是简单的中国画。