真要算起来，咸丰时期，除了因为历史事件的特殊时期，再就是其瓷器制作的大转折问题。 就是因为这这种，才会造成咸丰瓷器的珍贵。 在《咸丰官窑粗中有精》一文中，就有对咸丰瓷器的描述，特别是一些改变。 比如以青花矾红龙纹杯为例，咸丰以前其口沿的弦纹以釉下青花烧造，至同治、光绪时期便改为矾红彩颜料。 所以，咸丰时期的瓷器，也是特别的，最重要的是数量不多。 就算是故宫博物院，所藏咸丰朝的器物，与其他各朝相比，数量也是相差悬殊。 据之前的统计，瓷器一项清宫共留存了31万余件。 而在如此庞大的数量之中，咸丰一朝仅为560余件。 这个数据的对比，正好说明咸丰瓷器的稀少。 乍一看，五百六十余件，好似不少，但是，那是清宫留存的啊！ 清宫留下的就这么点，那么民间流传有多少？ 据说故宫中拥有35万件陶瓷器，包括一级品1100多件，二级品约5.6万件。 另有从全国200多个窑口，所采集的3.6万余片陶瓷标本。 收藏的也很齐全，尤其体现在三国至唐五代陶瓷器、元瓷、清中晚期御窑、宫廷陈设用瓷。 其中有紫砂器、多釉彩大型瓷器、清御窑生产资料、历代民窑瓷器和考古发掘资料。 这么多瓷器，咸丰一朝就五百六十余件，这绝对不多。 如果这么对比你还感触不深，那么就对比一些有记录的烧制瓷器的数量。 如明宣德八年，应专掌御膳的机构尚膳监之需求，一次烧造各样瓷器四十四万三千五百件。 还有清雍正六年至十三年，“计费帑金数万，而制进圆琢等器不下三四十万件”。 烧制了这么多，而至清末，皇宫内保存的陶瓷器，达数十万件之巨。 在这么多瓷器当中，就只有不足六百件咸丰瓷器。 造成这么稀少的原因，一个就是在位时间短，另外就是太平天国的影响。 当然，除去太平天国的影响，咸丰末年，英法联军烧抢圆明园时，咸丰官窑器又遭厄运。 这可谓雪上加霜，故留存至今的极少。 少，自然就值得加以重点保护，对民窑制品亦然。 在拍卖市场方面，咸丰官窑由于传世稀少，在收藏市场上很少见其露面，其价格比宣统要高。 如一只清咸丰仿官釉贯耳方瓶，其造型之准确规整与釉水之莹润淡雅，有乾隆盛世之品格，故在2011年就已售价不菲。 这只咸丰仿官釉贯耳方瓶，在神都保利2011年春拍之上，其成交价就达到207万人民币。 为什么能卖的这么贵？其实咸丰时期，实为转折之关键期。 此后随着窑厂的坍塌，库存瓷样的毁失，窑工的纷纷迁徙，对景镇乃至全国制瓷工业的发展，都产生了深刻的影响。 也可以说，从此之后，官窑器的品质，就已经不敢保证了。 所以，宣统时期的一些中规中矩，绝对算不上精品的官窑器，也显得尤为难得。 清末是个特殊时期，加上咸丰宣统赛乾隆，所以，这一次陈文哲没有特意仿清三代的赏瓶，而是仿了一些晚晴的作品。 其中一件肯定是同治龙纹赏瓶，自然不止是青花瓷，他还可以自由发挥一下，做一些描金、粉彩、中华红彩。 反正陈文哲现在也不是向着出售，他只是想要仿一批有着晚晴风格的瓷器。 有没有传承，是不是传承有序，这些都不重要。 因为他也没想到做成高仿流入社会，他就只是单纯为了欣赏、收藏。 当然，要真寻找一些有着各种工艺的精品，也是能找出来的。 比如像清宣统粉彩描金云蝠纹赏瓶，就是一件难得的描金和粉彩结合的经典赏瓶。 赏瓶容易制作，但是粉彩描金云蝠纹赏瓶，原来对于陈文哲来说，却并不容易做。 不说其他，只是开门的两种工艺，他原来就做不了。 粉彩他会做，但是宣统粉彩，他并一定能调制的出来。 现在当然没有这种问题了，想要制作宣统粉彩，只要在隋侯之珠内部搜索，就可以得到配方。 这样让他仿制各种瓷器，就变得太过方便了。 有了釉料配方，再就是描金工艺，这也是他最近才真正掌握的一门工艺。 也只有这些基础技能，全都点满，他才能轻而易举的做出一件清代宫廷瓷器。 所以说