元代龙纹的爪子，以3趾、4趾居多。 明代龙的第一第二趾，相对成蟹钳状，趾间距离比较相近，形若风车。 清代第一第二趾舒展成一直线，爪子犹如踏在平地，有龙身腾舞、爪子却着地受力的韵味。 此外, 龙身装饰，在三朝多有变化。 元代龙身喜饰鳞片纹，明代龙身饰网格纹、锯齿纹较多，清代鱼鳞纹常见，鱼鳞多半带有染点。 元代龙纹构图，突出双龙追逐，或遨游云间的艺术效果, 是双龙者均为一龙昂首前瞻，一龙回首后望, 前后呼应。 明清布局着重立体感，双龙的头部，一高一低，上下应和。 特别是清代的龙，身体常扭曲成弓形，其腹下有一段下坠，酷似蛇的腹部，为历代龙纹所独有。 元代的龙纹的代表作，有景镇窑生产的青花海水白龙纹八方梅瓶。 通过这一件瓷器就能看出，元代龙纹瓷器很有特色，与先前龙纹变化不大，以站龙和游龙为多。 因龙体型有细长头小纹饰出现，整个龙纹给人以幼稚萌萌哒感觉，但是又不失矫健。 元代瓷器龙纹周围，往往衬以灵芝状朵云，同时还衬以长长火焰纹等。 元代还有一件很出名的龙纹，就是蓝釉白龙纹盘, 当然也有蓝釉白龙纹大罐、梅瓶！ 其中经典之中肯定有牡丹, 比如青花缠枝牡丹云龙纹罐，还有一些釉里红牡丹云龙纹等等。 牡丹纹，陈文哲已经做的很多，现在做龙纹，就不得不研究元代的工艺。 元代陶工以线条勾勒龙纹的形状，龙首作斜角侧视状，嘴巴微张，舌头从中吐露。 这个时期的龙，它那圆形的双眼，有如戴上眼镜一般，前额微微凸起。 头部的毛发与腿上的关节毛，都呈飘带状。 体表以细线描绘鳞片纹或网格纹，四肢各有三爪或四爪，爪子尖长，如同鹰爪一般锐利。 可到了明代的龙纹，就又有不同，也可以说是出现了极大的变化。 明代龙纹、明代的青花瓷器，虽然是在元代的基础上发展起来的，但是龙纹的形象, 已经有了显著的改变。 这种改变表现在龙首、龙身及龙爪上，最为明显。 明代洪武年间的陶瓷龙纹，传世不多，最有代表性的是金陵明故宫出土的洪武白釉红彩龙纹盘。 其龙纹的造型，基本上保持着元代龙纹的形状。 也就是头小，颈细，身细长，鳞状龙纹，周围衬托以火焰纹，如意头状朵云； 头的疏毛和肘的毛比元代更少，仅三四条而已； 龙爪五趾，改变了元代时三四趾的现象，而且这时的五趾相靠较近。 永乐、宣德时期的龙纹，改变了前朝那种身细、头小的幼稚龙形态，变得形体粗壮肥大，威武凶猛，形象高大。 龙首比元代变大，上下颚较长，上颚比下颚长而高高突起。 有张口和闭嘴之分，张口的伸舌(早期较长如戟状，后期略短微微上翘)，闭嘴的上唇似如意状。 鼻的两侧有对称的长曲须，下颚多有两束或三束的疏须。 头毛是一束束的疏毛，前期发少，后期发多。 发曲而向上冲，有怒发冲冠之势，显得很有神威。 龙爪有三、四、五趾之分，趾甲成三角形，略微内弯，显得锋利刚劲。 人们称明代的龙爪为鹰爪，这不是没有道理的。 这时的龙纹，周围衬托以海涛、缠枝花、火焰、朵云等等。 这时的朵云与元代完全不一样，元代的是一头一尾，而永宣时是一头三尾或四尾； 元代的云尾显得瘦而长，永宣时的云尾显得肥而短。 所以，在鉴定时略加留意，就不难分辨清楚。 永宣时的龙纹，从造型到描画，都是成功的艺术佳作； 龙的身体“左盘右蹙如惊电”，这是凶猛、神威的体现。 到明代中期，即成化、弘治、正德时期，龙纹又有所不同。 永宣时的张牙舞爪、威猛的龙少见了，常见一种闭嘴龙，多在花间、莲池、海水中出现，或者是彩云龙纹。 除了闭嘴龙，也有少量张口龙、螭龙。 这时龙纹的特征也很明显，闭嘴的龙首呈扁长方形，上唇鼻处凸起，呈如意状。 鼻端和眼眉有对称毛上竖着，头毛束成疏发或成蓬状，也向上冲，几乎和首垂直成90°。 下唇须三条一束向前上冲，两眼并列，圆睁平视。 龙爪五趾紧靠，成风车状。