五彩、粉彩甚至的斗彩笔筒。 真正统计起来，清代康熙时期的陶瓷文房用具，还真不少。 等做起来了，陈文哲才发现，数量是真多。 主要是笔筒、笔盒、笔洗、印盒、水丞、臂搁、水盂、砚台、镇纸等。 品种涵盖了青花、五彩、斗彩、粉彩等普通彩釉。 也有像是蓝釉、洒蓝釉、乌金釉、豆青釉、霁红釉、天蓝釉、哥釉、青花釉里红、孔雀绿釉、郎窑红釉等，这些陈文哲接触过的，甚至是只做过一件两件的作品。 但是他没有接触过的也不少，像是金彩、珐华、白地墨彩、黄绿紫三彩、黄地三彩、绿地三彩、紫地三彩、墨地三彩、红绿彩、瓷胎漆嵌螺钿等。 在这里，必须要再说一遍郎窑红。 这一系列红釉瓷器，实际上就是仿宣德红釉，但比宣红釉更鲜亮。 相比上述一系列红釉瓷，郎窑红具有一种强烈的玻璃质光泽，绚丽夺目。 所以才会成为我国名贵的铜红釉中，呈色最鲜艳的一种。 幸亏现代科技发展的很快，要不然，只是使用传统的老技术烧制郎窑红，烧成几率肯定很低。 传统的郎窑红对烧成气氛和温度要求很严，烧制一件成功的制品十分困难，所以又有“若要穷，烧郎红”之说。 现在跟之前不同了，甚至跟几天前都不同。 因为随着这一次不停烧制各种器型、釉色的瓷器，特别是在烧制建盏之时，他对于烧成气氛的把握，真的是已经登峰造极。 所以，现在重新回过头，再次烧制郎窑红，他就没有了“若要穷，烧郎红”的感觉，因为他的烧成成功率，真的很高。 7017k