上烧窑，每一种瓷器的制作，都需要耗费好几天的时间。 一步步的来，最后一窑烧制的肯定的集大成之作。 这一天，又一批中华红瓷器出窑，还都是精美的小碗。 看到器型还算完整，没有太多变形的一溜溜小碗，陈文哲终于松了口气。 他还真没想到，骨质瓷融合大红釉的烧制，居然会这么难。 特别是其上有着繁复纹饰彩绘的小碗，烧制起来更难。 刚开始他还自信的很，可经过前面的两次开窑，他的自信心已经丢失的差不多。 就算是这一次，效果也不太乐观，特别是釉色。 这一批小碗之中，有的小碗釉色没有质感，釉色浮于表面，显得轻浮。 而这还是好的，还有一些，干脆就是局部发红，根本就没有整体效果。 如果这是在古代，也可以算是窑变瓷，这种偶然在局部出现的红色，也算是罕见而稀有。 可现在他烧制的是通体大红色的中华红，这样的瓷碗出现，就只能归类于失败品。 这样的情况，陈文哲已经很久没有遇到过了，也是在此时他才真正意识到，大红釉为什么在近几十年才烧制成功。 而就算是被现代一些大师发明出来，居然也有十窑九不成的说法。 青花瓷虽然是非常了不起的存在，但要论烧制难度，还是红色瓷器啊！ 这里面的因素很多，最主要的是因为青花发色，对烧制条件没有太苛刻的要求，而红色发色则很苛刻。 瓷器上烧制出红色，在宋朝以前就已经出现，可是差不多都是没有质感，釉色浮于表面，显得轻浮。 等到了宋朝的钧窑，才第一次烧制出有厚度和深度的红色。 但这种红色也只是偶然的局部，罕见而稀有。