征比较明显，而瓶身特征具有相对性。 绝大多数梅瓶的肩、腹、胫三个部位的形体转折，都是连贯、流畅的圆转形式。 即使转折关系足够明确，也因含蓄、微妙的轮廓变化而显现出极大的相对性。 如同样是“修腹”，随着瓶体最大腹径的宽窄变化，而导致瓶身比例的差异，呈现出不同的体态。 又如，宽肩是梅瓶的一个流行特点，在它与下腹、胫足部的粗细变化对比中也是相对的。 所以，任何一点微小的差距，都是不同的时代特色。 如果不懂这些，想要做彷古瓷，做出来的东西，懂行的一眼就看出哪里不对。 当然，这一次陈文哲做出十种样式的梅瓶，也不可能全部做成汝窑青釉梅瓶，他也只能根据各种样式的不同，来选择适合的釉料、釉色。 所以，这里面有青釉梅瓶，也有粉彩梅瓶、铜红釉梅瓶，甚至还有白釉、绿釉、霁蓝釉梅瓶。 就因为每次做一种器型，往往都能引出很多不同时代的经典，所以陈文哲准备的釉料、矿石、高岭土等等，越来越齐全。 现在可以说，他想要做什么，都可以找到合适的原材料。 做完了梅瓶，陈文哲不由自主的陷入了沉默状态。 梅瓶有始终样式，那么瓶子呢？ 从古到今，在陶瓷之中，瓶子各式各样，可以说有无数种变种，可其中最为经典的好像也就十来种。 其中的胆瓶由于造型典雅优美，给人超烦脱俗的无限情趣，为当时宋代朝野各界所追捧！ 所以，传世的汝窑器之中，也有胆瓶。