几种经典绿釉瓷器，被陈文哲研究了个透彻，之后做起来就比较容易。 刚开始做，陈文哲也不能保证，就能直接烧制出像是苹果青釉和郎窑绿釉这种顶级名瓷。 所以，他从基础开始，第一瓷仿了一件明正德时期的三彩海缠枝莲纹高足碗。 三彩之中有一种是绿釉,最终很可能会烧制出一种瓜皮绿，行不行烧制一次看看就知道。 接着，陈文哲又仿了一件明正德御窑素三彩海水蟾蜍纹洗。 素三彩瓷器，原则上指含有三种或三种以上低温釉彩，但不含或含有极少量红彩的瓷器。 由于在华夏传统文化中，红色代表喜庆,属于荤色，其他色彩不含红色的彩瓷,被称作素三彩。 这里的三是多的意思，并非一定得有三种颜色。 素三彩瓷器系受西汉以来低温铅釉陶影像、从明初景窑烧造的不含红彩的杂釉彩瓷器发展而来。 创烧于明代成化时期，此后，经历了明代正德、明代嘉靖隆庆万历和清代康熙时期三个重要发展阶段。 正德朝素三彩瓷器色彩搭配协调、彩色素雅，给人以柔和悦目之美感。 “感觉还不错！” 彩绘之后，稍微晾晒，陈文哲就好像看到了烧制成功的两件瓷器。 一件高足碗，一件笔洗，器型都十分简单，颜色也不是多么繁复。 这样的瓷器，在传承之中陈文哲烧制过太多，现在只不过是变化了一些原材料，希望能够得到最好的结果吧！ “再仿一件纯正的绿釉瓷器，就做白地绿彩云龙纹盘。” 看了一眼旁边的工作台，上面张股那小子做好的器胚，绝大部分都是碗盘碟。 他用这些器胚，就不用自己拉胚制作，最主要的是不用耽搁工夫晾晒。 陈文哲这一次仿的是一件明弘治，青花边饰白地绿彩云龙纹盘。 这件青花边饰白地绿彩云龙纹盘,高4c口径20.8c足径13c 这只盘撇口，浅弧腹，圈足。 足内外壁均用刀斜修，足端相对较薄。 内壁近口沿处和内底，各画青花双弦线两道。 内底和外壁均绘云龙纹，以黑线勾出轮廓填绿彩。 外壁釉下模印缠枝莲纹和变形莲瓣纹。 口沿下饰青花弦线和朵花纹，圈足外墙有青花弦线4道，圈足内施青白釉，无款识。 感觉应该是没问题，陈文哲利用张股做的器胚碗，上了一层孔雀绿釉。 之前烧制过孔雀绿釉碗盘碟，有成功的，有失败的，现在他已经很有把握。 所以，这次他又仿制了一件名品。 这一件孔雀绿釉碗的纹饰、器型都是明·弘治时期的特征,而真品珍品在故宫博物馆的馆藏。 这件孔雀绿釉碗要想烧制成功,一定要在经高温素烧过的涩胎上挂釉后,复入窑在氧化气氛下焙烧而成，釉烧温度大约为1200度。 之前烧制这种精品孔雀绿釉瓷器，随机性太大，很难一次性烧制成功。 可现在已经不同，现在陈文哲想要增加成功率，就需要有点技术。 技术不是在工艺、配方之上，而是在烧窑技术之上。 如果不是看到那件武三送的碎瓷片的烧制过程，陈文哲还真没想到。 当年景镇烧造孔雀绿釉瓷器，是将施釉后的坯体，放在窑炉后边烟囱根部，此处温度恰好符合孔雀绿釉瓷器的烧成温度。 这样的技巧，只能是通过长时间的实践，经过不知道多少次的烧制，巧合之下发现窑炉后边烟囱根部放置的孔雀绿釉瓷器，每次都烧制成功，这才会总结出这种小技巧。 技巧虽然没难度，可以说是一层纸，捅破了谁都会。 但是，没有凑巧发现之前，这样的小技巧，谁能想到？ 而更加凑巧的还有窑变，窑变瓷，从来都不是想要得到就能得到的。 要知道窑变釉，并不是人力可以为之，而且出窑后的色泽，还要让世人心醉，就更不简单。 因此，窑变釉一直有着窑变无双的美赞。 而所谓的窑变釉，是指器物在烧造过程中，由于釉料的配方等原因出现了非人为能控制的，意想不到的釉色效果。 窑变釉的变化莫测，独一无二，因此也有“窑变无双”的俗语说法。 古籍《稗史汇编》中记载：“瓷有同是一质，遂成异质，同是一色，遂成异色者，水土所合，非人力之巧所能加，是之谓窑变。” 窑变釉是由于窑内含有多种呈色元素，经氧化或者还原作用，瓷器出窑之后