看着眼前的这些白胎，陈文哲感觉十分满意。 虽然还没有挂上好看的颜色，但是这次玉壶春瓶白胎，一个个腹部肥硕、浑圆。 肩部渐收，颈部细长，瓶口稍敞！ 整个器型呈S形曲线，给人以无限的美感。 这样的一批器胚, 只要彩绘、施釉之后，烧制出来就会让人惊艳！ 原来陈文哲接触到的玉壶春瓶，除了青瓷、粉彩、青花玉壶春瓶，还有釉里红玉壶春瓶、青花釉里红玉壶春瓶。 再想做的麻烦一些，宝石红釉也不是不能装饰玉壶春瓶。 现在陈文哲这里各种釉料都有，毕竟他原来制作的单色釉菊瓣盘，就让他调配出来了各种各样的釉色。 现在做好了一批完美的器胚，只要分门别类的绘制上各种精美的纹饰、图案，最后上釉，就可以入窑烧制。 当然，不做纹饰，只是施加各色彩釉，做一些单色釉素瓷也是很漂亮的。 “感觉没有什么特色啊！”就算这样，最后陈文哲感觉还是差了点。 他已经把能想到的所有釉色、工艺，都一一体现在眼前的作品之上，但是，这些玉壶春瓶好像还不是最好的。 简单的青花、粉彩，他做了。 复杂的宝石红釉，也就是釉里红玉壶春瓶，他也做了好几件。 就算工艺极其复杂的珐琅彩，他也做了几件。 可是，他总是感觉，好像忘了一种特殊的玉壶春瓶。 “对了，还有孔雀绿釉，这一次做一件小的, 我记得其中一件经典，好像才九厘米高？” 九厘米, 也就是半扎长，真的不高，这在玉壶春瓶之中，绝对属于另类！ 而陈文哲为什么要想起这件瓷器？一个方面是这一件瓷器很珍贵，很出名。 再一个就是因为，之前武三送的那些碎瓷片之中，好像就有一片孔雀绿釉碎片。 当时他拿在手中的那块绿釉碎片，感觉很漂亮，却没有多想。 此时他才想起来，那不就是一块清代孔雀绿釉精品瓷器的碎片吗？ 只是看那发色，就不可能是民窑瓷器。 至于怎么知道那是清代的，主要是看工艺分辨出来的。 孔雀绿釉是西亚地区的传统釉色，大约在唐代时传入我国。 那时孔雀绿釉的烧造技艺较为拙劣，多有开片和剥釉现象。 明清时期的孔雀绿釉，已经烧造得炉火纯青，釉色犹如孔雀羽毛一般绚丽。 那时暗刻的花纹颇为流行，有些还用金彩进行装饰, 艺术特色非常明显。 看到这样明显带有时代特色的孔雀绿釉碎片, 很容易就辨认出来，那是明清时期, 最好的应该就是清代。 可惜了，那是一件碎片。 有那么一件碎片可以被他利用，现在制作一件精品孔雀绿釉瓷器，好像不难！ 特别是那件九厘米高的孔雀绿釉小瓶子，一定要制作出来。 那么制作这种小瓶子，有什么难度？ 好像没有什么难度，就算是小点，最多他用三段式来做就行！ 不能一体拉胚成型，他最多用接胎工艺做，这还能难的住他？ 其实最难的还是孔雀绿釉的调配，先前制作单色釉菊瓣盘，只是一个绿色釉，他就弄出来了多少种？ 对于玉壶春瓶来说，最为经典的一种，还是孔雀绿釉玉壶春瓶。 而孔雀绿釉玉壶春瓶在中国陶瓷发展史上，是难得一见、极为名贵的珍稀品种。 珍藏于我国各大博物馆的实物标本资料，也极为有限稀少，因而确实弥足珍贵。 想要制作孔雀绿釉瓷器，准确的说是制作孔雀绿釉玉壶春瓶或者是小点的，只有九厘米高的孔雀绿釉玉壶春瓶，都必须要先知道，什么是孔雀绿釉。 孔雀绿釉是一种瓷器釉色名，亦称“法翠釉”、“翡翠釉”、“吉翠釉”。 通过这些名字，就能想象出这种釉色是什么样的。 孔雀绿釉，色似孔雀尾羽，最早见于宋代磁州窑，釉色有深、浅两种。 至清代康熙年间，孔雀绿釉极为盛行，品类不断丰富，其釉面薄厚不同，但均开有细碎纹片。 如果世间有摄人心魄的颜色，孔雀绿当属其中。 只不过它属于西亚地区的传统釉色，因唐宋时期开始在北方民窑中陆续制作。 至元代，景镇浮梁瓷局建立后，也生产过一些孔雀绿釉瓷器。 景镇御窑厂旧址，曾出土宣德时低温铅绿釉和孔雀绿釉的制品，其中的铅绿釉产品还锥刻花