白胎施釉之后烧制一次，出窑合格才能调色。 调色在制作珐琅彩当中，涉及到的技术更强，如果不知道，可以说是步步错。 这一步是将纯天然矿物颜料，与颜料调和油，按照10:1的比例进行调和。 其中, 所述纯天然矿物颜料硬度，在摩氏7度—摩氏10度之间，研磨细度在500目以上。 这时使用50％乳香油、20％松节油、10％蓖麻油、10％艾油、10％活性物质，经高温蒸馏，按100克蒸馏至50克时，调和油蒸馏成功。 之后将纯天然矿物颜料，与颜料调和油, 按照10:1的比例进行调和。 调和时先用颜料刀, 将颜料与调和油进行反复按压，使颜料将油充分吸收，颜料与油的比例要精确到10:1； 做到这一步，最后才是釉上汇彩，这一步就比较麻烦了。 这一步要烧线条，这个要首先画稿，完成线条绘制； 线条绘制完后自然阴干，在晴天平均气温在19℃—30℃之间、平均空气相对湿度在50％—80％、雨天空气相对湿度60％—90％的条件下，晴天阴干需要2—4小时，雨天阴干需要6—8小时。 而在平均气温在4℃—17℃之间、晴天平均空气相对湿度40％—70％、雨天空气相对湿度60％—80％的条件下，晴天阴干需要1—3小时，雨天阴干需要2—4小时； 说到这一点，还是需要着重提一下白胎的制作，这里面涉及到好几道顶级工艺。 之前说过制作白胎需要纯净高岭土，而制作成功之后，还需要凉胚。 晾坯是自然干燥的程序之一，即把拉坯成形或其他方法成形的湿坯, 摆到坯板上，放在露天坯架上进行“日晒风吹”，使其干燥。 这一步在这里不能将就，而是一定要把握火候，要是凉胚不合格，烧制就肯定要出问题。 再就是利坯，是指拉成的坯半干时，置于辘轳上，用刀修整，使器表光洁，厚薄均匀的工序。 这道工序首先是把黄色的泥坯，放在所谓利坯车上，然后坐在车上，用专门工具使器物表面光洁，形体连贯、一致，而使泥坯陈显出皓白的颜色。 这是陶瓷成型中极为重要的工序，最终确定着器物的形状。 珐琅彩瓷制造讲究，需要内外修坯。 在这一步，利坯不仅为需要熟识泥料性能、器物造型的直、曲线变化, 烧成时各部位留泥、收缩情况，还要首先学会磨制种类，十多首繁多的铁质利坯工具。 完成以上工序后, 才是第一次入窑，温度是八百度。 第一次烧制之后，取出来，再次彩绘。 首先勾线，采用自己需要的颜色。 其次分水，描绘好轮廓色彩，采用主色调分水。 完成这两个步骤，进行第二次的入窑烧制，温度需要达到一千三百八十度。 第二次入窑烧制完成，取出半成品器胚，将烧制过一次的颜料固定，后再用生料勾线。 接下来是第三次入窑烧制，温度八百六十度。 第三次烧制后，采色！ 采色后，进入第四瓷入窑烧制，采用八百二十度。 最后一步采金之后，第五次入窑，温度八百度，这样才能完成一件作品。 所以珐琅彩制作起来十分困难，其手工制作工序，制作繁杂，描绘时出错，将重新制作。 可以说，珐琅彩每一件器皿的样式都不一样的原因，就在于工匠绘制手法不一样，绘制出来的作品也就不一样。 所以才有了清代珐琅彩作品，每一件都是独一无二的存在，价值自然就高。 可以说珐琅彩瓷是清代所有彩瓷中，制作最严谨的瓷器制品。 它的造型设计、制作木样实体模具、图案绘画内容、绘制人员、落款、题词内容，包括临摹原本、字体、题词书写人员、成器，几乎无不经过皇帝亲自筛选，严格把关才可成器。 当然，作为共和国官窑第一瓷，陈文哲这次制作的笔筒，也不是那么简单。 可以说，它的设计、制作、开模等等，也一点不比清代官窑要差。 就是按照这么严格的工序，才能做出现代官窑第一瓷。 现在陈文哲只是想要复制一件作品，他不用设计、不用狗子图画，甚至不用费心搭配彩料。 只是仿制，要简单的多。 当然，陈文哲面临的还都是工艺方面的问题，这些都没有涉及到入窑的烧制方面。 其实，不管是汝窑瓷、粉彩扎道瓷，或者说宝石红釉等金属釉瓷器，在入窑烧制之时，都有