陈文哲跟武三吹牛，旁边两个老人就只能听着。 他们真不知道该说什么好，就只能根据陈文哲的提议，认真比对瓷器的款识。 款识，特别是宫廷官窑器的款识，每一款，都有档案记载。 这一点陈文哲也不算是提醒他们,因为只要是懂行的，都知道，而且能看一眼就知道跟真品有什么区别。 如果是新手，也许还要专门找出清宫档案之中的款识，一一比对。 但是对于这些老手，就不用这么麻烦，他们能把所有官窑的款识，全部印在脑子里,如影随形,达到这样的程度之后，就能一眼就看出仿品的不足。 当然，清宫档案之中，不止是记载款识的式样，还有其他。 所以说，对于清代粉彩瓷器的鉴定，清宫造办处档案极为重要。 古代人烧制瓷器是认真的，他们认真的超乎现代人的想象。 比如制作一件瓷器，古代匠人可不是如同陈文哲一样，想起什么做什么，想做什么做什么。 他们都是做的定制瓷，从设计、模具到工艺，都是事先设计好了的。 所以，款识，图案，文字皆有定式,如果你现在在市场上看到不符合定式的东西,极有可能就是新仿品。 对款识的研究,对于清代官窑极为重要。 乾隆粉彩官窑瓷器大多书“大清乾隆年制”篆书六字款，少数书‘乾隆年制“篆书四字款。 民窑粉彩器亦有书六字款和四字篆书款的，但款识书写极不工整。 这些仿制起来，并没有什么难度，只要熟练，字体写的好就可以。 陈文哲虽然不是专业写款的，但是他要认真起来，肯定不是一些专门写款人可以比拟的。 专精一行，虽然很重要，也很容易做的更好。 但是，这样也限制了眼光、格局，甚至是手法！ 要知道，古代的制瓷匠人，可没有专业写款的，他们都是从头做到尾。 两个老人互相对了几眼，接着同时摇了摇头。 他们过来可是带着任务的，最少也要找出点瑕疵，这样也许能多弄几件高仿离开。 就算不可以,也不能让陈文哲小看了。 可是，事实却完全出乎他们的预料之外，他们是一点毛病也挑不出来。 看的时间长了，一名老头敲着一件大盘，听着那清脆的声音，看着盘底露出的胎泥，一脸苦笑。 “你这胎泥，不知道卖不卖？” 憋了好一会儿，好像是忍不住了，老头才开口询问。 “卖！”根本就不带犹豫的，乾隆时期的青花釉料都卖给武二多少了？ 现在他们连胎泥都想买，陈文哲又怎么可能不卖给他们？ 再说，好的胎泥，他不卖，武二他们就买不到了？ 谷嫓 只不过是时间问题，再就是花费的代价大小的问题。 这时也显示出陈文哲的影响力和人脉，因为有些东西，不是在行内有一定的话语权，还真买不到。 瓷胎好不好，肯定要看胎泥。也可以说是高岭土。 胎泥的品质，完全看瓷石，陈文哲使用什么瓷石，他们肯定有渠道能够获得，并且是一模一样的品质。 可是，得到一模一样的瓷石，就一定能够得到相同的胎质？ 不尽然，就比如紫砂壶，制作紫砂壶的很多人，都是从同一个厂家购买的紫砂泥，可真正制作出来的紫砂壶，却千差万别。 “李老，这瓷胎很好？”旁边的武三，忍不住开口询问。 “肯定很好，你看这件，我们观察这件瓷器的胎质，不能只看这一件，而是通过对比得出结论，比如晚清民国时期瓷器的胎质，不如清代早期中期瓷的胎质那么好。 但是胎质仍然是有润度的，而现在仿品往往做的比较干，没有那种瓷器的润度，再看这个瓷器的胎质，在胎釉结合处有这种火石红，这种火石红算是比较好认的，开门的火石红，逐渐过渡有渐变，有一条黄色的线。 这些特征都有啊，你应该知道这批瓷器是最近做的，可你看出来这是新东西了吗？看不出来，完全看不出来，不止是你，就算是我们，也看不出一丁点痕迹！” 这时另外一名老头也开口了：“你们看这件汤盆，从它的内部也可以看出来，胎釉结合处这条线很自然，那么从釉面上来看呢？ 这件东西釉面比较肥润，光亮度也很好，釉面的温润度还是非常好，现在仿品往往就没有这种润度，仿品一种可能就是有贼光，火气非常重，另一种可能呢？ 它这个釉面，经过酸咬腐蚀，使这釉面