高古瓷中，像是汝窑、官窑、哥窑、钧窑什么的，比较难以仿制，但是其他一些普通的瓷器，仿制起来却不难。 而只要仿制出来，做旧就容易了。 特别是结合手磨法，陈文哲现在做出的高古瓷, 更是似模似样。 手磨法很简单，可消耗时间精力，只要瓷器出窑后，以汗手盘磨数月，直至消去刺眼“火光”就行。 说简单，简单到了极致，但是需要有耐心, 而且耗时费工，且须仔细周到, 现在已不多见。 简单的做法都是使用水磨法，也就是将器物放在不断流动的水下，用流动的水摩擦釉面，消去“火光”。 如果想要投入点本钱，那就用油磨法。 先用浆砣轻轻擦磨，复用牛皮胶舵沾油磨之以消除细痕，使釉面平滑润泽。 其实，这些技艺不管怎么打磨瓷器，都用到另外一种技术，就是磨镜术。 这可是陈文哲的绝活，所以他再学习其他技艺的时候，就特别容易。 可其他人就不行了，他们需要慢慢的练习。 而能够练习，也是一种幸福。 比如现在工厂里的那些南越工人，他们做的事情，就没有什么技术含量。。 比如化学腐蚀法做旧, 刚开始陈文哲就是用这种方法坑了小鬼子，才得到的第一桶金。 化学腐蚀法也是一种较为常用的手法, 其中分酸浸法、混合浸法和氧化法。 因为陶瓷的釉为硅酸盐，形成光泽美丽的透明玻璃感釉面。 所以用醋酸、氢氟酸、硝酸、草酸等，能与硅酸盐起反应的酸液浸泡瓷器，就能造成釉面腐蚀，使釉面黯淡，出现混浊感，从而消去“火光”。 有的不浸泡，直接用沾酸的抹布反复擦釉面，也能达到效果。 此种手法弊病在于，酸对釉面腐蚀过于强烈，使釉色失透，光泽过于黯淡，甚至呈乳浊状。 这样做出来的效果，与那种岁月积累自然形成的“蛤蜊光”有天壤之别。 在高倍放大镜下，可显现出无数个被酸腐蚀过的小孔，所以还是比较容易鉴定的。 但是，有时候为了追求速度，追求利润，再加上处理的作品不是多好，自然就没必要多费事。 如果想要更好的效果，就要想点办法。 这样一来，混合浸法就应运而生了。 混合浸法就是将几种溶液混合在一起使用，例如用醋酸浸后再用茶叶水、草木灰水等。 这样不仅能消去“火光”，还能作出各种各样的污渍，让人误以为是长期使用所至。 釉陶和吸水率较高的瓷器，经乙酸处理后，其残留物极易被胎体吸收。 而这么做之后，用热水浇洗器物表面，就会散发出辛酸气味。 陈文哲要做，肯定不是用这些明显有破绽的化学用品，而是有着堵门配方的，这个就不能轻易教授出去。 当然，现在这座陶瓷厂生产的瓷器，绝大部分都是南越本地工匠生产的，这种你等级的瓷器，也用不着太好的做旧手段。 谷虂 而简单处理瓷器，还有很多种方法，比较容易的，利益最大化的方法，肯定氧化法。 这是用强氧化剂高锰酸钾使釉面氧化，除表面呈微微红色外，其余特征与酸浸法处理后一致。 用水将器物冲洗干净，过多使用高锰酸钾的，水会呈紫色。 有时用手指醮点水一摸，手指也会被染成紫褐色。 只不过，这么处理之后，如果换一些独特的化学试剂，那么做出来的效果就好了。 比如胎体，也可以通过这种混合浸润法，达到做旧的效果。 当然，这种方法，陈文哲是肯定不会传出去的。 他就只是一步步的，不断强化手法，这样做的后果就是，你要想得到一件完美的仿古瓷，就需要利用不同的手法，不断的去处理，这可十分耗费功夫。 如果不惜耗费功夫，认真做一件东西，也是很有讲究的。 只不过现在的人都比较急功近利，就算是陈文哲都不例外，所以一些他知道的笨方法，也从来没有用过。 当然，在这里也可以当做秘技传授出去，反正陈文哲自己也用不着。 做旧的方法各种各样，除了化学腐蚀法、打磨抛光法，还有涂抹油渍法、土埋法和高压蒸煮法等。 涂抹油渍法就是将厨房中油烟机里面的油渍，用海绵蘸取，涂抹在陶瓷表面。 一个小时之后再擦干净，重复操作数次可以使陶瓷釉面亚光，而且没有磨损的痕迹，这种办法成本非常低廉。