通。 这个不着急，毕竟现在陈文哲还有更加重要的事情要做，那就是去市场上捡漏。 最少他也要把南越各个时期的瓷器，都见识一遍，要不然怎么做高仿？ 在接下来的一段时间，他围绕着南越各大城市，全都逛游了一圈。 虽然真正的精品青花瓷没有找到多少，但是各个时代，各种器型的青花瓷，也是买了一些的。 比如青花荷花盘、青花花卉小盒、青花加彩花卉罐，这些比较普通。 好点的也有，像是青花象形水注，仿的不错，也有七八十年的时间了。 这东西的真品，在弯弯那边的国立故宫博物院藏。 其他还有一些高仿，应该算是老仿了。 主要是仿制十五世纪末十六世纪初的作品，比如青花飞鸟盘、青花加彩狮戏大盘、青花镂空花鸟执壶。 见得多，买的多了，陈文哲总结出一些规律。 国内是从十四世纪上半叶，由景镇陶工生产出了精美的青花瓷器。 之后不长时间，南越便有了用青花来绘制铁彩纹样的趋势。 再后来，南越青花和景镇青花瓷，一起出现在热衷于青花的***世界的市场上，出现在伊斯坦布尔（土耳其）和亚达毕尔（伊朗）的皇家收藏品中。 关于南越青花的工艺技术，曾有人推测是元代景镇的移民匠人，将青花技艺传入南越。 还有人认为，南越陶工在十四世纪早期，就已能生产精致炻器，所以在模仿复制青花的技术上没有什么障碍，而且本土工匠轻车熟路，更熟悉当地的材料。 南越青花的发展得益于明朝的海禁政策，这种不许片板下海的政策，极大的束缚了华夏陶瓷贸易的发展，使南越陶瓷拥有了广大的国际市场和足够的成长空间。 当然，这样的繁荣时间不长，受国内影响太大。 不过，直到十五世纪末，南越青花依然活跃在国际市场上，但在质量上已略显颓势。