起到控制底部厚度，防止铜釜铸造时，外范与内范粘连的作用。 在青铜器制作中，使用垫片是常见的，但是用铜钱来作垫片却是少有，这或许证明了古人对财富的追求。 经测量，小铜釜口径有55厘米，通高44厘米，有圆形绳纹双耳。 由于氧化严重，导致小铜釜残缺严重。 有范铸的痕迹，不是使用失蜡法铸造。 这就是好事，要不然，陈文哲都要怀疑，这就是精心制作的高仿了。 两口锅，居然一口一级文物，一口二级文物。 那么那面六蛙八芒太阳纹铜鼓呢？这肯定是战鼓。 这面铜鼓，鼓面和面径达60厘米，高在28厘米以上，因为有残，没法准确测量。 现在鼓面上残存3只三足蛙，幸亏大体器型完整。 这要是修复的话，只能根据保存最为完整的一只蛙进行复制，恢复鼓面上应有环列的6只三足蛙。 复原全部蛙饰，肯定是为了保证鼓面的完整，满足对铜鼓的观赏之用。 至于铜鼓下方的圈足，可以不用进行补缺，而是保留其残缺美，目的是使我们深刻体会历史的沧桑感。 虽然看到过更加完整，更加精美的铜鼓，但是，陈文哲这一次还是看的比较认真。 接下来陈文哲注意到，这面铜鼓的鼓面和鼓身上的纹饰，还是一如既往的丰富多样。 太阳纹、铜钱纹、鸟纹、几何纹和弦纹平行排列。 从纹饰组合的结构上看，纹饰是在鼓身的外壁（学名：外范）上，用刻有花纹的模板压印而成，组与组之间有显明的叠压和错位痕迹，排列高低有序，显得随意和自然。 这面铜鼓，肯定是汉代军队所用，这是实用器。 “武二大哥，可以说一下，这是从哪里买来的吗？” “嘿嘿，你绝对想不到！” 陈文哲这么一问，武二就得意了。