“林熙且慢走······”
听到安玉田的话，林熙投去好奇的目光。
安玉田起身笑道：“来而不往非礼也，林兄赠我大礼，我应当回礼一件，请林兄不要推辞，觉得寒酸······”
安玉田出自大家族，礼数无可挑剔，林熙也不敢怠慢，欣然接受：“不知是什么回礼······”
安玉田走到书桌左侧的博古架上，取下一幅画轴，到林熙面前缓缓展开，温润的笑道：“一副《千里江山图》，不成敬意，请林兄笑纳······”
林熙顿时错愕难言，满目惊讶：“什么？这是《千里江山图》······”
据林熙所知，《千里江山图》是北宋王希孟创作的绢本设色画，主要取景于庐山和鄱阳湖，该作品以长卷形式，立足传统，画面细致入微，烟波浩渺的江河，层峦起伏的群山，构成一幅美妙的江南山水图，渔村野市、水榭亭台、茅庵草舍、水磨长桥等静景穿插捕鱼、驶船、游玩、赶集等动景，动静结合恰到好处。
历代收藏夹评论，该作品人物的刻画上，极其精细入微，意态栩栩如生，飞鸟用笔轻轻一点，具展翅翱翔之态。
作者王希孟是当之无愧的天才，他曾是北宋政和年间宫廷绘画教育机构——画院的学生，后召入禁中文书库，翰林院图画局，初未甚工。
当时，宋徽宗赵佶是图画院的老师，其慧眼独具，称他是“孺子可教”，于是亲授其法，经赵佶亲授指点笔墨技法后，艺精进。
徽宗政和三年四月，王希孟用了半年时间，绘成《千里江山图》，时年一十八岁，可惜不久之后，天妒英才，英年早逝。
这幅传世名画的创作背景，更是相当深渊：北宋末期，宋金形成军事对峙之势，北宋王室衰微，国土沦丧，民不聊生，朝野内外形成一股强劲的爱国主义力量。
其中，以青年学生为主流的爱国力量迅速崛起，但面对朝廷软弱无力的政治、军事，他们只能将富国强兵，以及收复山河的理想，寄托在自己的艺术创作中。
自宋太祖“杯酒释兵权”把军权和政权分离后，北宋就进入了文治社会，文人地位大大提高，加上汉代以来，逐渐发展起来的教育，以及宋代出现的印刷术，无一不影响文人艺术创作的主题，绘画从解答“人与社会”的关系，转向了解答“人与自然”的关系。
宋徽宗作为帝王，改变了宫廷画家的社会身份，他作为艺术创作的统领者，对绘画有着直接而明确的要求，作为画家的宋徽宗，从不放任宫廷画家自由创作，他对宫廷画家的形式和趣味，有着严格的要求，其审美情趣，成为决定艺术风格的绝对标准，宫廷画家创作的艺术作品，在题材和表现技法等方面，必须符合其审美趣味和倾向，因此开办了画学。
王希孟以宫廷画家的身份，创作《千里江山图》，获得宋徽宗青眼有加，可见这幅作品的价值，若这真是《千里江山图》，价值不言而喻，甚至盖过林熙所有收藏，占据魁首位置。
出于个人的喜好，林熙霎时精神大振，一扫刚才的压抑颓废，举目向画卷上望去。
这幅《千里江山图》，是用一幅整绢画成，开首高山之巅直入云霄，其后丘陵连绵，崇山峻岭，移步换景，渐入佳境。
大自然的鬼斧神工，在作者笔下应运而生，从前景山峦村居起势，隔岸画群峰秀起，两翼伸展渐缓，与起势的山峦遥遥相对，起到精美的承接作用。
峰峦左下方，一横跨江面的大桥，并与下一组景物相衔接。
翻过两重山，可见幽深的宅邸，处处可见着白衣的隐士，且走且停，似在赋诗，似在作曲。
继续前行，又是一座桥，此桥虽跨度不大，却在桥上修建凉亭。
再向前便临江了。
江上远景烟波浩渺，层峦起伏，犹如仙境。
登岸后，悬崖山路九曲盘旋通向深处的庭院。
山间瀑布，挂挂溅泻，复流大江。
从高远至深远之景，引人入胜。
山峦平缓处，又是一座宏伟的跨江大桥，蔚为壮观，木质结构梁柱，下有三十二蹬，中间建有宫殿式的两层楼阁，宛如一道彩虹。
此段群峰参差，节奏频率轻快，紧接着峰势向左回旋，平坡伸延，直探入江中的琼岛，把气势伸展开去，然后画近景山峦和江渚渔村，与琼岛相连接。
与此相连的，又是亭亭玉立的群峰，山中村庄座座，古朴的小桥，带有凉亭的桥，簇拥着全卷的高峰，似直插天际，达到高潮。
高峰左边的峰峦，与深入画里的曲折江流相映成趣，起到了回转的作用，成为第二段的结处。
漫步于此处，意味无穷。
由跨江大桥踏上岸，两边排列着建筑，翻过高山，走过山谷，再爬上高山可见一处平原，村落房屋错落有致。
平原边的悬崖颇具险势，但另一面的高山又给了村庄无比安全感，但此村落貌似是孤立的，并不能通往下一处，返回原来的小路且赏且行。
山谷中的村落，河滩上的渔船，逍遥的隐居生活，招来船家继续前行。
舟在水中，可见隔水两山遥相呼应，似是隔着银河的