灵犀真是意想不到。孟教授进入局中来。竟然也是祖宗一命。更加没有想到。5家会跟他进行合作。那么也就是说。无论是在将军墓。还是前次去冰帝元。5家看似超然物外。其实已经通过孟教授。参与到了其中。其布局之深远。当真是草灰蛇线。不露痕迹。难以琢磨。若灵犀不来问安玉田。可能永远被埋在谷里。
无论是老爷。副局先生。5家。还是邓小雨。又或是孟教授。没有一个好项羽的。都是暗戳戳的老阴逼。只有灵犀这个小白。被他们推到前面。与其说是天命之子。不如说是他们的棋子。给他们卖命趟雷不说。还是他们博弈的筹码。
灵犀突然有一种被无数大山包围在中间。孤独无助的凄凉感觉。就像一颗弱小的树苗。被围的密不透风，喘不过气。无论哪座山上面掉下一块石头。都有可能把他压死。
不知道过了多久，联系才接受了自身的处境，消化了安玉田说出的信息，不过他也知道。安玉田的信息只是一家之言。未必是全部真相。又或者有些真相。连安玉田都不知道。从姥爷那里。副局先生那里。甚至从邓小雨那里，拼拼凑凑。才能还原出一切。
对此他也不着急，反正他是天命之子。虽然是被利用的棋子。但在开启天门进入虚界之前。无论哪方势力。全都有求于他。正好利用这个机会。一点点摸清楚真相。也只有掌握真相。他才能做出反抗。扳回主动权。
整合从安玉田这里了解的真相。灵犀暗暗合计了一下。眼下有三件事情最要紧。
第1件事。必须尽快拿回羊皮书。破解两块玉佩的秘密。
第2件事。那便是前往龙虎山天师府，窥探傅菊先生真正的秘密。
第3件事，那便是邓小雨所说。三个月之后的相见。
这三件事情。都是刻不容缓。
打定主意后。灵犀便提出了告辞。安玉田知他去，意已决，也大概猜出了他的决定。便不再挽留。不过临走之前。他又叫住了林夕：“林兄且慢走。”
灵犀投去好奇的目光。
安玉田说到：”来而不往非礼也。我这里有一件回礼。请林兄不要推辞。寒酸。“
不得不说，安玉田出自大家族。礼数当真无可挑剔。灵犀也不敢怠慢，欣然接受。带着几分好奇的：”不知是什么回礼。“
今天走到书桌左侧的博古架上。取下一幅画轴。到灵犀面前缓缓展开。温润的笑道：”一副千里江山图。不成敬意，请林兄笑纳。”
听见安玉田的话。灵犀顿时错愕难言。满目惊讶，失声惊呼道：“什么？竟然是千里江山图。”
据灵犀所知。《千里江山图》是北宋王希孟创作的绢本设色画，主要取景地是庐山和鄱阳湖。该作品以长卷形式，立足传统，画面细致入微，烟波浩渺的江河、层峦起伏的群山构成了一幅美妙的江南山水图，渔村野市、水榭亭台、茅庵草舍、水磨长桥等静景穿插捕鱼、驶船、游玩、赶集等动景，动静结合恰到好处。在该作品人物的刻画上，极其精细入微，意态栩栩如生，飞鸟用笔轻轻一点，具展翅翱翔之态。
王希孟，北宋宫廷画家。北宋政和年间为画院学生，后召入禁中文书库，初未甚工。宋徽宗赵佶当时是图画院的老师，其慧眼独具：“孺子可教”，于是亲授其法。经赵佶亲授指点笔墨技法后，艺精进。徽宗政和三年四月，王希孟用了半年时间，绘成《千里江山图》卷，时年18岁。不久英年早逝。
而创作这幅传世名画的背景。也是相当之深远：北宋末期，宋金形成军事对峙之势，北宋的王室衰微，国土沦丧，民不聊生，在朝野内外形成了一股强劲的爱国主义力量。其中，以青年学生为主流的爱国力量在崛起，但是，面对朝廷软弱无力的政治、军事，他们仅仅将富国强兵以收复山河的理想寄托在自己的艺术文化创造中。自宋太祖“杯酒释兵权”将军权和政权分离之后，就进入了文治社会，文人地位很高。再加上汉代以来逐渐发展起来的教育，以及宋代出现的印刷术，都影响了文人艺术创作的主题。绘画从解答“人与社会”的问题，转向了解答“人与自然”的问题。
徽宗作为帝王，改变了宫廷画家的社会身份；他作为艺术创作的统领者，对绘画有着直接而明确的要求，作为画家的徽宗，从不放任宫廷画家自由创作，他对宫廷画家在形式和趣味上，都有严格的要求。徽宗的审美情趣，即成为决定艺术风格的绝对标准，宫廷画家创作的艺术作品，在题材和表现技法等方面，都要符合其审美趣味和倾向。 画学是宋徽宗于崇宁三年设立的宫廷绘画教育机构，后归属翰林院图画局。王希孟以宫廷画家的身份，创作了《千里江山图》。
如果这真是千里江山图。其价值不言而喻。甚至盖过灵犀所有收藏。占据魁首的位置。
出于个人的喜好。灵犀顿时精神大振。一扫刚才的压抑颓废。榉木向画卷上望去。只见《千里江山图》用一幅整绢画成，开首高山之巅直入云霄，其后丘陵连绵，崇山峻岭，移步换景，渐入佳境。大自然的鬼斧神工在画家笔下应运而生，从前景山峦村居起势，隔岸画群峰秀起，两翼伸展渐缓，与起势的山峦遥遥相对，起到精美的承接