致在最早期的港片里，常常能看到一群人围着主角。
但除了真正上去的一两个人之外，大多数人都处于挂机的状态。
在成龙时代的影片里这一点就进步了。
他会先呈现主角一对多的场景，在实际对战中却往往只有主角和一两个敌人进入取景框。
剩下的人暂时不出现在画面里，对观众来说也就暂时不存在了。
这样的画面看起来更加简洁有力，打斗显得更加美观。
《黎明前奏》这部动画短片里所呈现出的战斗效果就是如此。
陈sir手中的赤霄并未出鞘，只凭借刀鞘和拳脚和整合运动的敌人战斗。
陈sir的拳脚格斗之间，既有咏春快速连击的打击感，又有太极四两拨千斤的以柔克刚。
在使用赤霄时。
陈sir的战斗风格又很有港片打戏的风格。
不算长的一段动画。
显示出了制作者高超的武术功底，和极强的画面掌握能力。
这就是陈歌要找的人。
“他是谁？”
“《黎明前奏》的动作导演黄成林，《明日方舟》宣传片的打戏部分也是他做的。”
郁彦生笑着介绍道：
“还不错吧，我打算让他接替我管理动画cg部门，这小子天生就是做动画的好苗子。”
“确实！”
陈歌拍了拍郁彦生的肩膀说道：
“只不过这几个月恐怕还要再辛苦你一下，这个人我征用了。”
他找了许久的动作指导终于找到了。
《师父》正式开始制作。