杉便不再废话了，果断的问起了周建辉的需求。
周建辉倒是笑了起来，“我什么都不要。”
“那你这是想要鱼死网破？”陈泽杉双眸冰寒。
“噢——我的乖儿子啊，你为什么要把你的老爹想的这么坏呢？”
周建辉慢悠悠的说：“虽然我拿起了板子将你揍了一顿，但我没要你的命，不是吗？”
“虽然周杰轮在岛内的宣发受阻了，但我并没有将你们的道路全堵死，对吧？”
“和岛内的市场相比，大陆的市场更大。”
“所以，当下的你们，依旧能赚到钱。”
“只是赚的少了一点罢了。”
未来啊，有很多网友喜欢说，大陆的唱片市场从来就没有真正的壮大过，因为在华语乐坛神仙打架的年代里，大陆的人均消费能力还不高，所以导致唱片市场的总量小的可怜，而等内地人的消费水平提升后，实体唱片又已经死了。
但这种观点其实是错误的。
只要是和这一行真正接触过的那就知道，在诸神黄昏的年代里，华语乐坛的很多唱片都是指着大陆卖的，又或者说，没在大陆卖过唱片的歌手那都不算正当红。
至于原因也很简单。
那就是人多。
岛内唱片的二十万销量乃是用两千万的人口堆砌起来的。
比例是1：100。
而大陆十三亿人，相同比例的销量那将是岛内总销量的六点五倍。
就算消费比例打个对折，那也是三点二五倍。
在这种情况下，谁无视大陆市场谁就是傻哔。
更别说，像《2002年的第一场雪》，正版销量就有二百七十万张。
这个数字别说吊打港台了，那都能吊打周杰轮了。
毕竟，刀郎的歌可没法卖遍全亚洲。
不仅如此，这种计算也不是大陆媒体自己嬴的，而是国际唱片公司自曝的。
在当年，唱片行业里就有一个公式，其全称为‘孙燕兹现象’。
公式是这样的：
东南亚歌手+岛内制造+行销大陆=红遍亚洲
这是华纳、索尼、环球、百代四家联合总结的。
其意思很简单，东南亚歌手指的是中华文化圈出来的人，只要这些人条件不错，然后和华语乐坛制作水平最高的岛内音乐公司一结合，那便能去大陆闯荡。
而只要能在大陆大卖，那便是红遍亚洲。
如果不信的话，二四年互联网上能够搜到的就有2002年10月14日那期的《亚洲周刊》。
都不需要看内页，人家直接就在封面上赤果的展现了一切。
在赚钱这种事情上，资本家从来就不玩虚的。
而说到这儿或许就有人好奇。
既然唱片公司自己都承认了大陆市场很重要，那为什么还有媒体说大陆的市场不行呢？
这个问题的答案有很多啊，基本上能总结为三点：
广为人知的第一点，那便是盗版太多，真实销量真的不好统计。
九六年，矮大紧和刘幻做了一首歌，名叫《好风长吟》，上市之后盗版泛滥。
两人想要讨个说法，结果找不到主管单位，没办法，矮大紧只能去找盗版商谈判。
矮大紧提出让他们先卖十天，然后再上盗版。
但盗版商不同意，就给他们五天时间。
矮大紧反驳表示，说五天根本就没法回本，如果创作者死完了盗版商怎么活？
当这句话语出现后，盗版商这才给了他七天时间。
除此之外的第二点，那便是前文说的，很多歌手专辑上市后，可能卖不出去。
就像蔡依淋在环球的后几张专辑那样，一旦岛内卖不出去，那唱片行就得想办法。
砸自己手里是不可能的对吧？
那如何卖呢？往哪卖呢？哪里好卖呢？
就只有隔壁了。
而一个在岛内上市的专辑是不可能在大陆重新上市的对吧？
不说别的，简体和繁体那就是一个大问题。
所以，当唱片行需要用别样手段来解决积压的唱片时。
唱片公司在大陆的直接售卖反而会和唱片行们激起竞争。
是的。
世界就是个巨大的草台班子。
事情就是这么的离谱。
第三点就更简单了，大陆太大了，分销商太多了，回款是真的很慢。
如果在实体时代，大陆唱片的回款速度能和互联网时代一样‘即时到账’。
那所有的唱片公司都会把艺人发歌后的主推地放在大陆。
正是因为其他地方回款就是比大陆快，所以唱片公司才会为了利益，先跑各地的宣发。
可就算大陆售卖困难重重，大陆挣钱的事实也不会因为售卖的难度而改变，所以，当周建辉提起了各家都会争取的大陆后，陈泽杉遍再度陷入了沉默。
过了半晌，他终于放下了找回场子的想法，再一次问道：“所以你到底想要什么？”
“还是那句话，我什么都不要。”周建辉淡淡地回。
“这不可能。”陈泽杉不信。
“这有什么不