无论怎么说，线索应该还是在那部名为《二重身》的拟感电影上。
一想到这里，江舟立马将自己的思绪从那些更为遥远的话题上收束，转而回到了当下。
虽然在现实中找不到有关于那部拟感电影的蛛丝马迹，但毫无疑问的是，它清晰地存在于吉姆与哈内尔的记忆，以及眼下这个以二十年前伊甸安置区为原型搭建的基底构拟之中。
不单单如此，那部拟感的宣传画，用的还是江舟自己的形象。
这是明显到不能再明显的暗示——无论那些暗示他的“人”是谁。
“你跟那个女警官之间的关系咱们就不细说了……还是先具体谈谈有关于那部拟感电影的事情吧。”
打断了芬妮的叙述，江舟如此建议道。
“也不算是什么特别令人印象深刻的事情……”
可能是江舟说话的语气有些不太友好，芬妮先是瞥了他一眼，然后继续回答道：
“某天在我们约会完后躺在酒店床上的时候，哈内尔她没由来地拿出了一块储存拟感用的记忆体，说希望我能够体验这一部她最喜欢的拟感电影——在这之前，我还从来不知道她一个拟感电影的爱好者。”
所谓的拟感，是一种摄录大脑感知并将其播放给另一个人的艺术形式。严格意义上来说，也是属于虚拟现实体验的一种。
但不同于以“替身程序”与“基底构拟”技术为基础生成的赛博空间，拟感所带来的虚拟现实体验并没有交互性。它只是单纯将一个人的感知，以
若是用公元时代的比喻：赛博空间类似于游戏，交互才是虚拟现实关键；而拟感则相当于电影，你只能欣赏导演为你安排好的画面。
也正因如此，拟感经常会被称作为拟感电影——尤其是在这个传统电影行业完全被ai生成所击败的年代，基于心智模型而产生的复杂体验，无疑成为了少数还未剥夺人类尊严的艺术形式。
拟感电影的制作，需要往演员的身体中植入特殊的录制设备，它们会事无巨细地记录演员所体验到的一切——包括他们的五感与情绪，但不包括他们的思考心声与回忆闪回。
如果是一部“浪漫主义”作品，那么为了编织出超现实的完美幻梦，拟感演员通常会被要求使用增强情绪或者感知的精神类药物，这会令他们的五感变得敏感，情绪变得更加强烈。但长期的药物滥用也使得干这一行的演员，几乎都有着强烈的药物依赖，而这种依赖又反过来让电影公司得以牢牢地控制住演员本身。
至于那些注重“真实感”的“现实主义”作品，相比之下要更加的残酷——为了令现实的混沌变得可控，那些导演们搭建了无数个黑暗版的《楚门的世界》。
孩子在毕业的那天得知自己的父母不过只是两个专业的演员；在与自己的初恋海誓山盟以后被告知这一切都只是演出；还有在经历过无数次失败的创业者终于看到胜利曙光之时，一群陌生人来到了自己家里告诉他的这部职场剧已经杀青了，另外伱的这家小公司只是拍摄道具而已，明天就会收回……
出演现实主义拟感的演员往往都只是一次性的用品，在之后的人生中只有剩下无尽的怀疑与迷茫。
当然，以上说的都是通过正规渠道发行的拟感电影。虽然以公元时代的眼光来看不人道，但至少还是守住了最基本的生命底线。
而在民间的地下黑市，以性、暴力、死亡、折磨为主题的地下拟感，则完全没有这样的顾虑。它们大多粗制滥造、毫无章法，几乎没有经过像样的剪辑与后期。除了大尺度的猎奇内容之外，它们近乎没有任何的竞争力。也因此，拍摄者们通常会将这一优势发挥到极致。
而近些年来，因为突触连接同步技术的推广，一些毒贩子直接就是将瘾君子吸嗨了的感受给摄录下来，制作成了新型的软性电子成瘾药物出售——即便是最专业的摄录设备也只能还原不到百分之六十的感受，因而想要让拟感达到药物级的效果，摄录那些瘾君子的时候，基本上用的都是致死剂量。
“《二重身》是一部地下拟感吗？”
江舟确认道。
倘若是一部无人问津的地下拟感的话，那自己在万维网上找不到《二重身》的线索，倒也说得过去——这玩意就像二十一世纪的私拍小视频，天知道市场上充斥着多少。
“这就是事情奇怪的地方了。按照哈内尔的描述，这应该是一部制作成本相当巨大的作品。但事后我有在万维网上有找过，根本就没有这样一部符合描述的拟感作品。”
芬妮给出的回答，与吉姆所认知的一致。
“那你有看过那部拟感吗？”
江舟继续问。
“我之前就说过了，没有……当时酒店里没有放映机，我原本是打算回家租一台看的。但到家以后却发现记忆体不见了，应该是在地铁上弄掉的。事后我打了电话向哈内尔道歉，但她好像并没有太在意这件事情。”
芬妮皱着眉头回答道。
换而言之，对于《二重身》那部拟感，芬妮所知道东西也只是源自于哈内尔的记忆……
江舟心想。
接下来，他又详细询问了一下当年哈内