这幅戏水游鱼图是一副佚名画。
或者说是一副绝品佚名龙鱼画。
佚名就是无名的意思，佚名画不是说没有画名，而是没有画家本人的署名与落款。
用最简单，最直接的话讲就是不知道此画到底是谁画的。
在如今各大博物馆馆藏的古代书画作品中，佚名书画占了很大比重，尤其是宋元以前的作品，佚名不落款的很多很多。
一些流传数百上千年的作品直到现在也仍然不知道其作者姓甚名谁。
原因很简单，因为宋代之前，很多画家不为名利，其作品多为穷款或者无款，也就是不写自己的名字。
即使有落款也不会轻易让人找到，多是藏在山石树冠或者边边角角中。
在书画完成后落款钤印，并题上自己名字的做法是宋元以后才逐渐盛行起来的，确切的说是明代才流行的。
唐代与北宋落款的画极为稀少。
南宋，元代的也不是很多。
到了明清，因为很多画家指着卖画挣钱，还有很多文人互相追捧，你画了一张画，我给你题一首诗，我画一幅画，你给我盖个章，这样一来落款署名才多了起来。
对于裴玉琴怎么鉴定这幅佚名画沈愈很感兴趣，因为古代画鱼名家实在是太多太多了，所以鉴定此画真的很有难度。
沈愈看了这么长时间也没有看出这是哪位名家的作品，甚至连是哪个朝代的也无法断定，当然，这是在没有使用眼睛特殊能力的情况下。
在古代，鱼即为余，年年有鱼就是年年有余，这也是人们对风调雨顺，生活富足的一种期盼。
明清画谱集大成者，有绘画教科书之称的古籍芥子园画谱中提到一则“画鱼诀”的绘画诀窍，上面这样讲：“画鱼须活泼，得其游泳象，见影如欲惊，觅食意闲放。
“浮沉水藻间，清流姿荡漾，悠然羡其乐，与人同意况。”
这些词汇简直是为此画而生。
“好画，绝对的好画！”
收敛心神的沈愈逐渐冷静下来，他终究是打小在祖父身边长大的，唐画真迹都见过，一副佚名鱼龙画固然神奇，但也不是说就完全沉醉于其中。
实话讲，这种因为光线问题而出现内容变换的画沈愈确实是第一次见到，但古人的智慧现在人很难研究明白，多一副游鱼图也不足为奇。
若是心绪完全被这一点影响，那鉴定字画也就无从谈起。
“陈老，不知此画在您家流传几代了？”裴玉琴轻声问了一句。
一般来说能流传到现在的佚名画，要么是家中珍藏，要么是画工不入眼，但凡有价值的佚名画很多都被古代没良心的古董商作伪出售了。
因为字画没有题款那价格就要大打折扣，古往今来大部分人买画就看中个名气。
普通人如此，豪商如此，大收藏家如此，帝王名臣也是如此。
项元汴收藏字画往往是按照名气排列，宋徽宗的岁安图轴被他排在了千字文第一位，也就是天字位。
你说宋徽宗的画功能比得过韩滉还是韩干？比得过李公麟还是米芾？比得过赵孟頫或者黄公望？
乾隆皇帝也是如此，名气大的就喜欢。
一位豪商书房挂了一张画，别人问，这是哪位名家的画作啊？
豪商说唐寅的那是面上有光，但若说不知道是谁的，那就没面子了。
钱既然花了肯定要买名气大的。
所以作伪者为了利益最大化，往往根据作品的风格补入与之风格相近画家之款识，印章，题诗等冒充真迹出售。
很多时候可说真假难辨，也让很多大收藏家打过眼。
一副佚名画是不是流传有序对于其价值来说极为重要，甚至可以说是最重要的一点，只有被珍藏的才值钱！
裴玉琴在高古拍卖任副总，又是兴庭古玩的总经理，这一点自然是门清，所以直接问此画的传承问题。
陈老闻言缓缓闭上双目好似突然陷入了回忆中，过了好一会才叹息一声，“从家里的书信以及记录大事的笔记上看，这是我高祖去京城谈生意时在一破落户家中买的。
“那户人家祖上显赫，却是出了个败家子，就跟我家差不多吧，后人卖祖宗的画”
想起了伤心事，陈老又是一阵叹息。
“当时我高祖花了整整一百两纹银才将此画买下，此画到手后高祖极为喜爱，可说视若珍宝。
“也花重金请过许多鉴定名家看过，当时大部分掌眼师父都说是宋画，但具体是谁画的，就说不出个所以然来了。”
听到陈老如此说，裴玉琴脸上喜色一闪，毕竟宋画在现在来说那是无价之宝，能确定是宋画，那上了拍卖会没有低于五百万的。
而沈愈却是心中一紧，宋代画鱼名家众多，有赵克夐，赵叔傩，僧传古，董羽，杨晖，宋永锡，刘寀，候宗古，徐友，陈容，徐白，徐皋，陈可九，周东卿等著名画家。
北宋宣和画谱将“龙鱼”画作为十个绘画门类之一，甚至将其排列在山水、兽畜、花鸟画之前，可见宋人有多爱龙鱼。
但宋画保存到如今的几率太小了，若陈老真咬定这是宋画，那价钱先不说