陈梓妍笑着接道：“他接戏是一定要先看完剧本才做决定的。”
符恺点头，“当然，我们理解，这是我们目前最新版本的剧本，你们可以先看一下，不过这个版本里面，江映的戏份有点少，一开始我们没有给他做这条成长线，只是把他作为一个借住的表弟，在电影前期制造一些和男主角的冲突和笑料。”
陆严河拿着剧本，认真地读了前面几页。
读到男主角莫文准备踏上弥补遗憾之旅了，陆严河才知道，原来在一开始的剧本里，承担司机这个角色的是男主角莫文的朋友，而不是表弟江映。
难怪他们说江映之前只是男三号。
-
这是一个典型的、经典叙述的电影剧本。
写得很好。
如果电影是一场考试，按照标准答案，这个电影剧本至少可以打八十分。
陆严河却有些犹豫，不知道自己要不要演。
怎么说呢，这部电影没有那种非常想演的冲动。
单从这个人物来说，是一个对陆严河而言非常没有吸引力的角色。
前期干了很多混账事、性格暴躁，后期被表哥影响，展现出他本性善良、柔软的那一面。
这样的人物转折当然是成长的、蜕变的……但是，太正常了。陆严河心想，甚至还比不上《黄金时代》里那个都没有前后转变的姚玉安对他的吸引力大。准确来说，是角色本身的魅力对他吸引力不大。
这部电影的戏眼其实全在商永周饰演的莫文身上。他后面好几场重场戏，陆严河光是读剧本就被打动。那种面对人生过去的无法重来，面对人生将来的断崖口，其无法用言语形容的复杂情绪，堵在陆严河的心口。
他只是一个二十一岁的年轻人，却也能被这种情绪打动、感染。
而剧本里这个二十多岁的年轻表弟，却无法打动和感染他。
-
陆严河把自己的犹豫和困惑跟刘毕戈一说，刘毕戈马上就说：“你暂时先别做决定。”
“嗯？为什么？”
“等他们把改好的剧本发给你。”刘毕戈说，“口述的故事永远都只是一些情节，电影不是情节，为什么你读剧本会被莫文的那些部分打动？是因为他已经有了完整的情绪点，但你这个角色，按照符恺的说法，真正关键的部分都还没有写出来，全是你自己脑补的，当然无法打动你。”
陆严河说：“难道会有什么变化吗？找我演的那个角色，人物脉络都跟我说过了。”
“当然有变化，你想想，同样一件事，在归有光笔下是‘庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣’，而在苏轼笔下是‘十年生死两茫茫，不思量，自难忘’，但在更多人的笔下，其实只有一句‘我很想念她’。”刘毕戈说，“你都已经看出来这个本子是一个经典叙事的剧本，那说明它是一个文学性、人文性见长的电影，你不看到具体的剧本，甚至你不看到最后剪出来的电影，光是听故事，是绝对无法客观判断的，电影从来不是故事。”
刘毕戈的话让陆严河陷入深思。
-
幸而，《荣耀之路》并不需要陆严河马上做决定，他们也会为陆严河先修改一个剧本出来，陆严河可以看了再做决定。
倒是刘毕戈的话给陆严河带来的思考远远超出陆严河的预期。
过了好几天，陆严河都在想经典叙事这件事。
某种意义上，《黄金时代》和《凤凰台》就是经典叙事，而《十七层》是题材和视觉吸引人的非经典叙事，它并非完全遵循起承转合的叙事结构，更不用说《三山》，它的作者性特征过于明显，其影响风格已经超越了叙事的结构性，是一场仿佛意识流的梦。
而回过头来看，《大红灯笼高高挂》《胭脂扣》和《人在囧途》的剧本则是典型的经典叙事。只是人物、背景、风格有差异。
他能够在这个阶段依靠自己的能力把剧本写出来的电影，竟然全都来自于经典叙事的故事。
不是因为经典叙事门槛低，所以能写出来，而是因为经典叙事足够经典，所以水平低的人也能有样学样而已。
陆严河大受打击。
他本来都觉得自己写剧本确实是有点天赋的，现在看来，他仍然只是因为拥有一座金矿，所以怎么折腾，折腾出来的都是金子而已。
刘毕戈这几天几乎每天都会跟陆严河见面。
他看出来了陆严河这几天心情有些不太对劲，但也不知道他是怎么了。
倒是每次聊《暮春》的时候，刘毕戈发现，陆严河都很少提意见了。
之前陆严河是一个经常提意见的人。
“你对《暮春》就已经这么满意了吗？”刘毕戈问。
“啊？”陆严河愣了一下，不知所措地看着他。
刘毕戈说：“我看你现在都没有什么意见了，之前不是每一次讨论，都会有一些新的想法吗？”
“我不知道我说的那些想法，到底对不对。”陆严河说，“而且，剧本本身也已经很好了。”
“剧本这种东西，就没有很好这种说法，永远是越改越好的。”刘毕戈说，“而且，你站在演员的角度