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第917章 五彩戗金(1 / 3)


对于陈阳的吃惊,一众人纷纷不解,甚至有人眼神中还带着些许的失望。因为在他们眼中,桌面上摆放的这只瓷碗,无非就是一只珐琅彩瓷碗,有很多人都没想到,叶辉居然带了这么一件普通的物件来。

别人不说,见到桌面上摆放的瓷碗,宋青云嘴角翘了一下,一只清代的珐琅彩,就算这碗是当年康熙吃饭用的,也不可能赢过陈阳手中那件修内司的海棠瓶;宋开元也觉得没什么意思,珐琅彩这物件见的太多了,除了是御窑烧制之外,能有什么特别的;马海礁看到桌面上的瓷碗,也有些懊恼的看了叶辉一眼,他和申胖子是沈城的主力,自己知道他手里好物件多,把宝押在他身上了,可叶辉你这家伙,拿出一件这样的物件是什么意思?你要是不想出力,可以明说,这不是让人笑话么?

正因为这样,当大家看到陈阳见到瓷碗如此激动的时候,纷纷表示不解,一个珐琅彩的物件,有什么可激动的?

别人不认识,可陈阳认识,这东西根本就不是五彩,更不是什么珐琅彩,换个说话,它是五彩、珐琅彩的祖宗,这玩意是元卵白釉暗刻五彩戗金碗!

“陈老板没见过珐琅彩?”柴老板看着情绪有些激动的陈阳,嘴角带着些许调笑说道。

“我看不是,”徐老板在旁边暗暗笑了一下,“珐琅彩的物件,咱们陈老板那一定是见过的,他只是没见过画法如此简单的珐琅彩!”

徐老板的一句话,不仅嘲讽了陈阳,同时也嘲讽了叶辉。在他眼里,眼前这件珐琅彩画工简直是太简单了,简单到有些不堪入目,根据自己推测,这应该是康熙年刚开始研究珐琅彩时候的物件而已。

“珐琅彩?我看着怎么像五彩呢?”有人提出了质疑。

柴老板扭头看了一眼,呵呵一笑,“李老板,看清楚喽,珐琅彩有立体感,玻璃质感强,五彩和粉彩没有玻璃质感;五彩是平涂法,彩料施加得比较平整,没有珐琅彩那种立体感!”

“可......”李老板皱着眉头琢磨了一下,“五彩直接在白瓷胎上绘画,色彩强烈,鲜明浓艳,各色彩之间几乎没有过渡,五彩瓷使用的是单线平涂法;珐琅彩色彩繁多,有十多种不同的色彩,更多采用西洋画法,更像油画,眼前这件瓷碗,线条单一,画法简单,虽然说有立体感和玻璃质感,可不像珐琅彩的画法呀!”

“就是呀,我绝对更像五彩!”

“你们懂什么,一个玻璃质感,就可以确定不是五彩瓷了,绝对是珐琅彩!”

......

陈阳一边听着众人的议论,一边看着眼前的卵白釉暗刻五彩戗金碗,其实他们说的都对,只是没看明白眼前这东西,换句话说,他们太低估老祖宗的智慧了。

很多人分不清楚五彩、珐琅彩和粉彩,其实这三种彩瓷中间的区别一点就透。

五彩瓷的主要着色剂为铜、铁、钴、锰等矿物元素,采用低温(600℃~900℃)烧制成型,常用颜色有红、黄、绿、紫、赭、黑等。所谓五彩并非是说五种色彩同时出现,而是多种彩色之意,但其中必须有红色。

五彩瓷直接在白瓷胎上绘画,色彩强烈,鲜明浓艳,各色彩之间几乎没有过渡,五彩瓷使用的是单线平涂法,难以达到纹饰具有浓淡明暗的立体效果,所以当釉彩技术革新,更为名贵和细腻的珐琅彩和粉彩技术出现后,五彩瓷的生产数量便慢慢减少了。

而珐琅彩出现在康熙末年,全盛于雍、乾两朝,在古代所有瓷器中堪称制备最精良、产量最稀少的瓷器。珐琅彩的制作的当时属于最高机密,不容一点闪失,先由景德镇烧制出上好的素白瓷送进宫中,再由宫中御用画师画上珐琅彩后再次烘烤而成,仅供皇家欣赏独占,禁止外传。

珐琅彩使用的珐琅,最初被用于金属胎珐琅器,即景泰蓝。其成分为含铝硅酸盐与铅、锡等重金属氧化物的混合物。珐琅所用原料多数来自天然矿石,釉料呈现带有光泽的不透明或半透明状。

珐琅彩料绘制的花纹是堆起来的一层厚厚的料,有立体感,用手指可摸得到;而五彩和粉彩釉是以薄薄的釉水涂上的,很平坦,摸不到凸起的感觉。

珐琅彩以硼为助熔剂,色调非常艳丽美观,五彩与粉彩以铅为助熔剂,色彩不及珐琅彩美观;

珐琅彩有玻璃质感,五彩与粉彩无玻璃质感。

珐琅彩色彩繁多,有十多种不同的色彩,而粉彩釉虽比五彩釉色彩总数要多些,但在同一器上还达不到珐琅彩那么丰富。

珐琅材料较厚的地方釉面易出现极细的开片(冰裂纹),并明显有玻璃质感;粉彩不存在开片的问题,且无玻璃质感(不反光)。

如果表面很难分辨,可以通过触感,珐琅的胎体相对要薄,粉彩的要厚一些,因为粉彩要打一层玻璃白,粉彩在制作时使用玻璃白打底,“玻璃白”是不透明的白色乳浊剂,属氧化铅、硅、砷的化合物,利用其乳浊作用,可以使彩绘出现浓淡凹凸的变化。

因“玻璃白”具有乳浊效果,其与彩料洗染后可发挥渲染技法的特性,呈现一种粉润的感觉,因此被称为“粉彩”或“软彩”。

正因为有了这一层玻璃白,粉彩有较


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