“王子和公主的故事。”
安静的片晌后，一个拿着长笛的女孩嬉笑道。
有了第一个带头发言的人，接着舞台上七嘴八舌了起来。
“我觉得是夜后复仇记。”
“光明永不为奴！”
“怎么看都像是丝捕鸟人的逆袭之旅嘛。”
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“这个就太牛了～”
丝补鸟人的逆袭之旅，也是个不错的答案。
秦键点了点头，对着众人笑道：“大家说的都对，实际上，从故事的层面上，魔笛也就是讲了这么点事。”
随着秦键开口，舞台上再次安静了下来。
“年轻的王子塔米诺因为一场意外钟于夜后之女帕米娜，以为意中人陷入了大祭司萨拉斯特罗的魔掌，于是在魔笛的帮助下，由捕鸟人帕帕吉诺陪伴，前望营救。”
“后来呢，塔米诺发现这一切都是夜后的谋，萨拉斯特落是善良的贤者，夜后才是邪恶的源头。”
“最后经过种种考验，塔米诺和帕米娜终成眷属，夜后最终受到了她应有的惩罚。”
““正义战胜了邪恶。”
顿了顿，秦键看向那个发言引起众人哄笑的男生道：“当然了，帕帕吉诺也确实逆袭了，一番历练之后娶了帕帕吉娜为妻。”
“圆满大结局。”
“故事就是这么一个故事。”
“但是。”
秦键话音一转，手中的指挥棒再次点了点：“这样一个充满魔幻色彩的故事背后究竟意谕着什么，这因该是每一个想走进这部歌剧的我们应该思考的问题。”
话音落下，众人都思考了起来，他们似乎并没有深入的考虑过。
“实际上在此之前我也没有思考过，直到我了解到一个叫做同济会的组织。”
“可能大家也或多或少的在了解这部歌剧的过程中听到过这个名字，同济会是一个强调道德和慈善，坚信灵魂不朽的宗教组织。”
“莫扎特加入了同济会之后，写下了大量的创作，魔笛正是他在此期间完成的最后一部歌剧作品。”
“两百多年间，关于同济会和魔笛之间的关系众说纷纭，莫衷一是。”
“这是莫扎特留给后人的另一桩疑案。”
“这一段我曾尝试着从莫扎特人生履历的过程走近这部歌剧，发现在这个视角下，我们完全可以将魔笛看作是一个讲述格成长和探索心路历程的隐喻故事。”
“剧中每一个人物其实都是复杂个、多重人格的象征，他们最后的和谐共处标志着人格的最终健全和成熟。”
“在此，音乐极大的丰富了故事中的这种隐喻，我们可以看出莫扎特在魔笛的配乐中大量的呈现出了十八世纪巴洛克时期的均衡。”
“故事的开始，王子塔米诺代表着善良真理的一方，帕帕吉诺则是代表着盲目追求物质的一方，公主帕米娜代表了崇尚自由的一方，大祭司代表了长者的智慧，夜后代表了邪恶的阵营。”
“在一系列的事件后，故事的结尾，王子帕米诺的善良上升到坚毅，捕鸟人帕帕吉诺看到了物质背后更宽广的世界，公煮明白了自由的代价，大祭祀萨拉斯特罗以其高贵的感化了来自夜后的报复。”
“没错，这就是贯穿巴洛克音乐中永恒的主题。”
“对位，发展，变化。”
...
...
“你等一等。”
“如果按照你的说法，把巴洛克音乐的特和魔笛的剧贯穿起来，这种组合确实很惊艳，但是在乐队伴奏呈现的手法上会不会难度太大了？
“我们的乐团可都是一群新生组成的啊。”
傍晚，萨尔茨堡莫扎特纪念堂外的一间小咖啡馆，年轻的男女面对面的靠坐在火炉旁，刚结束的长达四个小时的纪念馆之旅，秦键收获颇丰。
段冉思考了片刻，继续答道：“其实我觉得并没有那么困难，就拿第一幕的塔米诺咏叹调来说，它是作为第一幕终场的一部分来构思的，莫扎特的咏叹调总是在之前宣叙调的一个明确结束之后开始，而且曲终也清楚地完全收束。”
“巴洛克时期盛行的节奏你比我了解的多，它没有过渡转换的可能，从某种角度上这几乎无法用于戏剧目标的作。”
“所以我说难度太大了。”秦键插话道。
段冉摇了摇头，“你别忘了和声运动是始终依赖于下行模式在进行，这虽然增强了音乐的沉重感，但这同时也可以作为深化最后一幕舞台的有利要素。”
“毕竟独唱部分是属于歌剧舞台的静态部分，演唱者只用根据音乐中的一个明确的片刻，甚至一种绪的突然停止，都可以将人物深化。”
“郁的小调可以营造出雨过天晴，明朗的大调也可以催人落泪哟”
秦键若有所思的点了点头，“继续说下去。