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表演这个艺术吧，理论可以有派别之分，实践却最好别有门户之见。
曹一方在遥远的从前，属于野路子出身，自学成才。
无数细碎角色的洗练，犹如用题海战术作训，训出了一套又一套看似多样化，实则模板化的表演方式。
他自己也知道，很多时候在套模板，不过没办法，该套还得套，这么来效率最高。
像无限乐园的拍摄，包括之前的龙门、仙罪等多部角色，几乎都是模板化表演方式，由于对角色塑造到位，拟态精致，肢体语言和微表情的控制入微，观众总是觉得好的。
只是很早就有导演指出来，曹一方表演还有匠气。
他自己也知道......
设计感越多，匠气越重。
要减少匠气也简单，体验派演法，深刻代入角色，代入程度越深，匠气越浅。
真要100%代入......
那是不可能的，真给他这种天赋或外挂，曹一方也不会要，不谈心理畸变，就看实际应用，完全代入角色后，一拍戏就失控，不会看机位不会配合对手——他见过一些自称深度体验派实则有精神病的**爱，演戏的时候只会放不会收，时常演得像个涕泪横流的尖**。
最好的状态，莫过于七分代入，三分自控。
曹一方吃完了两个包子，将手中的塑料袋攥紧，握在掌心，目光温和得望着细碎的波光，还有不远处的老人们。
他以为他今天才开始勾勒司马懿这个角色。
实际上，自从田安邦第一次提及后，他就已经开始了后台运作，自己没注意而已。
这种后台运作就相当于......
语文考试先看一眼作文题目，然后再从头开始做，当你写到最后作文时，发现自己已经大致想好了十几种吹牛逼的方式。
现在重启进程，效率很高。
脑海中第一反应响起的话：
老而不死是为贼。
莫名其妙就想到这一句。
脑海中烟雾般变化的形象刹那间立住。
一名坐在木椅上，拄着拐杖的长须老头。
与公园里这些‘朝气蓬勃’的练家子们不同，他脑海里的这个形象似一块朽木，浑身都是沉沉暮气。
忽然想到东汉时应该都是跪坐的姿势。
脑海中的形象便改为跪坐。
“你就是这样一个老头吗？看起来真不讨人喜欢。”
曹一方喃喃自语。
话音未落，思绪一动间，那幻想中的老人，也动了。
只动了眼皮。
原本脑补的形象，他周身暮气，眼神和肢体都下垂着，无力的。
这一动，双眼直视过来。
没有所谓的鹰视狼顾，没有丝毫用力，只是看过来。
那是一种凝练的力量。
瞬间暮气溃散，他不再老迈。
有点像恐怖片的惯用手法，景别不变，人物基本不动，只突兀的出现一个细节变化，令人悚然。
说出来都没人信，曹一方能被自己想象中的角色吓得头皮发炸。
好演员都需要极致的想象力。
想象力这玩意，优异者可以到什么程度呢？打个比方。
不用看小电影，随时随地，脑补助兴，画面**如生，剧情变化莫测。
其中最强者甚至可以原地高朝，飞升极乐。
曹一方试图在脑海中推翻重建，看看其他可能。
然而那个形象就像一棵老树，深深扎根，难以推倒，平静漠然的眼神几乎在瞬间在他脑子里打上了烙印。
曹一方又试着融入其他印象中适合的形象。
司马懿是不是应该更老谋深算，或者野心勃勃？
各种各样的神情往他脸上套。
笑里藏刀的，眼神灼灼的，或者更收敛更低眉垂目的......
都不对，分寸点就在刚才那一瞬间，由静而动的一瞬间。
安静，沉凝，坚定，一张终年绷紧的弓。
你是人吗？
你是怎么变成这样的？
脑海中的形象散去，多个不同时间节点的可能性在同时进行演艺。
有的形象就是老年形象的幼化，就是个早慧的小孩，识时务，知进退。
有的形象恃才自傲，鹰视狼顾，吃了亏才收敛。
司马懿看似是个没那么重要的角色，爱看历史的当然不会认可，但实际上不太了解历史的观众，大多只对这个人名有点印象，其他便一无所知。
还有些，刻板印象就是司马懿是个坏人、反派角色。
在三国演义里，或者如今老田写得剧本中，司马懿出场不早，戏份大都没有闪光点，依旧淹没在逐鹿中原的群雄之中。
然而，真要掰着手指头算他的戏份，却委实不少，甚至于贯穿三国始终，简直像个时代的见证人，这个见证人，貌似游离在斗争边缘，实际上从来没有袖手旁观。
曹一方认真的开始准备了，才明白田安邦多看中他，不然不会给他这么难的角色。
三国**众多，人人都有血有肉。
可要说