之前拍摄《漂泊》……哦，现在这部片子的片名已经改了，改成了李唐在片中饰演的角色的名字——《二弟》。
因为剧情的需要，拍摄后期他把头发剃成了平头。现在虽然长长了一点，但依旧不符合这部片子中的年代特征，所以在试妆的时候特别粘了一个三七开的发套。
白衬衫肯定具有那个时代的特征，尽管做工挺括了一些，但是这件叉呢的灰白格子的夹克，尽管款式看起来有些老旧，可那个时代有吗？尤其邹杰还是普通工人家庭出身。
“呃，顾老师，这件衣服是不是太时髦了一捻？”
服装设计是来自香港的一位设计师，姓顾，确切的说是娘家姓顾，夫家姓陈，按照香港的习惯，应该称呼她为陈顾老师。
这位陈顾老师曾经作为《倩女幽魂》的服装设计获得过金马奖的最佳服装设计奖，也曾多次入围过香港金像奖的最佳服装设计的提名。
她的普通话很烂，不过作为解放前移居香港的上海移民家庭的后代，她能说一口流利的上海话，而且她的上海话更具有原汁原味的老上海话的味道。
李唐用上海话跟她交流倒是毫无障碍。
“时髦一捻不好吗，是不是觉得应该朴素一捻？”陈顾老师笑眯眯道。
接着又自问自答道：“其实五十年代上海还是老时髦咯，上海和香港之间的联系也老紧密咯，基本上香港流行的，上海很快就会流行，毕竟那个辰光不比后头来，到了六十年代情况就完全两样了……反正那个时代时髦一捻勿要紧呀！”
李唐这才恍然大悟，忙道：“不好意思啊，顾老师！”
其实他对五十年代的上海也是一无所知，只不过是想当然而已。想着刚解放那会儿百废待兴，老百姓的日子都很困难，穿不起这么好的衣服。
按照陈顾老师的说法，五十年代的上海岂不是可以对标七八十年代的上海了。
“勿要紧，勿要紧。”
陈顾老师摆摆手笑道：“其实我接了这部戏后，特地请教了阿拉爷娘和后头来到香港的屋里厢的亲眷，衣裳可能好看了一捻，但总体上来讲应该问题不大。”
从陈顾老师的话中不难发现，她是从有钱人角度看那个时代的上海。毕竟无论是解放前跑去香港，还是改开后投亲靠友去香港的，这个群体从本质上来讲都是有钱人。
也许真正的工人阶级不会像邹杰那样穿上时髦的格子夹克，但这毕竟是电影不是纪录片，穿的好看的一点也无可厚非。
趁着张子怡还在化妆的时间，李唐和陈顾老师就刚刚这个话题聊了起来。
演员嘛，永远都要保持好奇心，同时还要不断地充实自己，如此才能塑造好一个个不同时代特征下不同的角色。
按照陈顾老师的说法，二战结束后香港才区区六十万人口，直到解放前内地大量的人口涌入，人口才一下子膨胀到了二百五十万。尤其是上海过去的大部分都是工商界人士，他们在香港开电影公司，上海著名的先施、永安等著名的百货公司都在香港开了分店，尤其上海发达的纺织业也在香港应运而生。至于上海裁缝、上海理发店、上海菜馆等，更是数不胜数。
由于刚解放那会儿，上海实行的安抚政策，而且五十年初社会主义运动是世界潮流，加之当时香港和内地并非敌对关系，依旧有很多商业往来，甚至很多不适应香港的上海人还大量地返回上海。
陈顾老师还笑称，当时的上海人是看不起香港本地人的。
后来的事情大家都懂的，国内嘛，呃……，香港则赶上了二战后制造业的
移民潮导致的人口暴升一跃成为优势，香港有的是廉价劳动力，在二战后的经济长繁荣周期中占了先机，迎来了香港的“样年华”，一举超越了上海，成为了远东的大都会。
到了改开后，又有大批的上海人投亲靠友涌入香港时，香港人给这些新移民取了个外号：“阿灿”。这是港剧《网中人》里的一个内地来港青年，在剧中一口气吞下了三十个汉堡。由此可见当时香港人早已是优越感十足了。
听到这些，作为一个上海人李唐感觉挺憋屈的，不过好在我们早已经走上了一条正确的道路。回忆起前世回到上海看到的新面貌，不敢说超英赶美吧，至少超越香港还是指日可待的。
不多时，张子怡化好妆换好衣服出来。红黑白的格子衬衫，绣的小翻领，外面穿了一件大红色的外套。
一头长发绑成了两条麻辫，眉心上方还画了一块不大不小的红色胎记，并不难看，反倒平添了几分风情。
因为没有时间开展剧本围读，开拍前李唐还要和她对对词。
不得不说小张同学真的是天生的演员。在私下里接触的时候，你会发现她很聪明而且要远比小胖、前女友和蒋老师这些李唐的“好朋友”更加精明。
当然如果没有这一份精明她也不可能走到今天的位置。
但只要她拿起剧本，进入表演状态，完完全全跟换了个人一样。尤其她那双清澈灵动眼睛，当她看向李唐的时候真的是天真无邪，好像会说话一样，流露出浓浓的爱意。
都说演员要保持一颗童心，童心就是通过眼睛