夫回忆妻子在医院的病床上去世的场景时，明明是煽人泪下的场景，但是下一秒屏幕上出现冯若兰留着眼泪的脸的时候，真的心里猛然涌起一股厌恶的情绪。
程橙和冯若兰远距离斗了一年多，两人因为各种原因几乎是做到了全方面的相互拉踩，但是程橙那天在宴会上看见冯若兰的时候，也觉得心态非常平和，并没有很讨厌或者很恨对方。
可是看《人生归途悲》的时候，陆进喜成功的做到了这一点。
出演员表的时候江宝芝叹了一口气，然后对程橙说，“其实陆进喜非常不擅长塑造人物。”
程橙回想了一下，好像确实是这样。
看完电影之后能让人记住的是情节，却不是人物本身，整部电影从头到尾立住的角色只有一个，就是已经去世的妻子，知道她天真、善良、活泼、坚强，其余的角色全是片面的，丈夫是个老实爱妻子的人，少女……少女缺爱。
但是人是多面的，没有办法用简单的一个词概括，就比如老实的人究竟是因为善良还是懦弱？缺爱的人究竟是被动等待还是主动夺取？
只有内在、外在的性格全部合拢在一起，才是一个生动形象的人。
“其实他以前的电影里就有这个毛病，”江宝芝把自己买的饮料喝光，“不过因为他拍的是公路片嘛，相比于人物本身的性格来说，还是在路上遇见更多的故事更加重要，短暂的相遇然后飞快的别离，因为时间太短所以无法展现也没有必要展现过多的性格，只要故事需要的那部分就好。”
“《人生》系列算是他个人的一个小突破？”江宝芝想了想，“首次将故事的重点放在了故事的主角，而非旅途中遇到的人身上，虽然《喜》系列还是需要大量的其他演员支撑起故事，但是至少主角的形象饱满了许多，同时又因为是喜剧，所以观众只要能放声大笑就已经足够满足了，至于人物的设计上是否有些小问题，并没有那么重要。”
江宝芝这话并没有说完，但是她静静的看着程橙，示意程橙说下去。
程橙对江宝芝说的东西表示赞同，她也确实受到了一些启发，只是还要琢磨一下措辞，于是她想了想才继续说，“但是在《悲》当中，除了主角以外的角色大量减少，可以说只剩下了少女这一个角色，而讲述故事的丈夫是个沉默寡言的人，如果没有少女的追问，他就不会继续讲述故事。”
“从这个角度上来说，少女甚至是比丈夫还要更加重要的角色，因为没有她的存在，整个故事就不会发生，”程橙越说越顺，“她承担了最重要的工作，却没有能够与之相匹配的戏份，所以观众会觉得她很烦，但其实她的存在是必须的，只是导演没能处理好而已。”
程橙一开始以为是因为陆进喜对冯若兰的重视和提拔，所以才加重了少女的戏份，让整部电影变得失衡，可现在看来，明明是陆进喜不会主动推进故事，只能被动的依靠配角，又或者说在主要人物的性格设定上出了问题，所以才会变成这样。
这并不是冯若兰的问题，而是陆进喜的。
“是的，”江宝芝点了点头，语气中带了几分叹息，“其实冯若兰很努力了，但是她只是个演员，没有办法改变这种最基本的东西。”
“嘛，”江宝芝笑起来，稍微带着几分俏皮的说，“我就是想告诉你不要太过于掉以轻心，毕竟你们接下来还要合作嘛。”：，，.