卡梅隆这样分析《喜剧之王》。
“哪怕在最通俗的商业电影中,也有视听语言,也有导演的秘密。为了证明这一点,拉一小段大家耳熟能详的片段——徐乾的《喜剧之王》中,“一夜情之后”。”
“江星月看到徐乾留的钱之后,以为徐只是把她当小姐,于是职业化地告辞出门,非常漂亮的前后景关系镜头,简洁明快。”
“切过来下一镜,江星月已经在门外,靠剪接省掉了开门,走出门的过程,这份跳跃性的快速已经让我吃惊,影像效率极高。”
“这个镜头更让人吃惊,徐乾已经在窗前隐蔽处窥视——没有交代他何时起床来到窗前!这是非常重要的领先观众的时刻!我们感到小小的惊讶,来自于视听语言的惊讶。因为导演呈现的顺序和节奏。
“同时,这又是一个前后景关系镜头,拍得精准。没有台词,就靠窗上铁栏形成的空间关系,那种爱的试探和瑟缩的心态,呈现无碍。”
“她走了,他回头面对镜中自己,悔恨与不舍,注意即便这时,导演都没忘带上人物的生活细节,那些照片与人物表情形成有趣的张力,这不是对着脸拍表演的电视剧,这是电影的视听语言。”
“这是更让人震惊的跳跃。从他的脸直接跳到她的脸,移动镜头,她走了,两种落寞的表情,我们以为就这样结束了,没想到很快,就在同一镜头内,跟着她走的方向,移动摄影把他移了出来。”
“这是这个镜头的落幅,这是长镜头的调度能力,但又干脆利落。剧情的起伏,直接用视听语言呈现了出来。”
“上面几镜是简单的正反打,不讲了,这是导演没什么办法的时刻,那就按照模式拍,很正常,谁也不可能每时每刻都能做到用影像的创意和变化。”
“又来了!这个镜头就厉害了。她走出画面,本来只是一个交代动作的过场镜头,没想到导演在她出画后并不停止,而是在同一镜头内用小升降抬起画面。”
“成了这样!这是干什么?又没有表情,在拍什么?拍海浪啊,拍海浪干什么?心情,用海浪来呈现徐乾的心情,我第一次看到这里极为震惊,这是艺术电影啊。”
“心情还未平复,立刻切到海边公路,有一个简洁明快的关系镜头,太快了!太帅了!省了多少无谓的过程!他出门,下楼,奔跑,都不讲,一个心跳之间,他就追上了她,观众感到的是一个又一个惊喜。”
“她故作轻松。”
“他却在犹豫。”
“两者之间形成了鲜明的对比。”
“跳切!让人惊喜的跳切!这个犹豫的呈现,也不是完全靠表演,而是靠一个跳切,来表现他的犹豫,这视听语言简直不要太帅。”
“终于表白,这关键的时刻,关键的一句话,接下来导演会怎么呈现,只靠他和她的表演?这是整个段落的导演嘴大考验,视听语言能否放射电影光芒,就在这一刻。”
“居然是跳一个两个人都没有表情的全景背影!!谁分的镜头?谁的基本功?徐乾这么牛吗?然后”
“镜头越过他,向她冲去。这句表白,我养你吧,直接化为一个运动镜头,向她冲去!这感动无以言表,所以只能以影像呈现。这就是电影,这就是movie。”
“越来越近!”
“越来越近!”
“越来越近!”
“越来越近。这温柔的表白,她会如何回应?所有戏剧,悬念和感动,全化为影像。”
“动人心魄的回头。不是演得有多好(演得当然也不错),关键是这个镜头顺序,影像铺垫到这一刻,谁演(只要是自然的电影表演),都是动人。”
“唉,居然是这样,时机已经消失,接近如此不易。”
“她走了。他黯然神伤。这次终于是这场的结局了,镜头很长,她出画后,他呆立不动。这个景别和之前这个场景的第一镜一模一样,也在影像上暗示,结束了。”
“如果说上一个画面观众还存着万一之想的话,这个车窗移动镜头,离开了刚才他的家,明确无疑地告诉我们,这场结束了,他们没能相爱。”
“我们终于放下了警惕,准备下一场戏。”
“导演骗过了我们。直接给我们的心灵重重一击。”
“她已经哭成狗了。”
“我们猝不及防。瞬间被震惊,打动。”
“这是极简练,极准确的视听语言。这是领先观众,骗过观众,实施突然打击的电影手段。这是天山折梅手。”
“注意!如果切过来不是直接呈现哭到中途的状态,而是从零哭起,就全完了。我们有了防备,就不会感动了。”
“这是最关键的一点。这是乾坤大挪移。”
“演得好吗?合格。够真。能演到这个程度的,太多了。但能把镜头分到这个程度,用视听语言把演员托举起来,到达移情巅峰的类型电影,并不多,这就是拉片。”
最后卡梅隆做出总结:“外行看热闹,内行看门道,他不仅是一名演员,徐乾他早已经开始自编自导自演,为影坛留下了很多经典作品,是一个真正的电影大师,只有通过我们这些专业电影人的解析,才能让其他