凯文让阿什利带过来的一大箱剧本, 莉莉大致都翻了一遍。
制作公司挑选剧本的基本要求，是题材需要有创新的点，甚至老梗翻新也行；故事要符合观众的审美习惯；富有戏剧性或情感张力；人物能被观众带入，却也必须有值得拎出来的个性特征等等。
当然, 如果再加上一条重点的话, 它最好符合美国的意识形态和普|世价值，方便用影片传递美国精神。
剧本医生用以上这些要求量化打分, 成为好莱坞经久形成的工业化标准体系的一部分。
所以, 其实和人们想象的不一样，并不是所有投入筹备的剧本都像文学作品一样都有个好故事。有些甚至逻辑不够圆满，叙事不够清晰, 但只要符合上面所说的几个重点，就有更大可能会在上映时转变成票房，引起人们的共鸣，甚至成为经典。
莉莉并不想像文学评论家一样批判这些作品, 甚至不会用自己写的思路和方式去深入思考它们, 那只会让她陷入对这箱东西的厌烦之中。她只需要靠记忆去寻找熟悉的名字或情节, 然后凭着记忆里的上映情况挑出印象深刻或票房评价都较高的某几本而已。
当然, 凯文的面子也不能不给, 被他重点标注的几本也是她最先去看的。可惜……
比如他最希望莉莉接的，是一本华纳重磅推出的女性超级英雄作品《猫女》——女演员独挑大梁的商业片。可是呵，投资一个亿，票房惨得无法想象, 还注定将成为哈利·贝瑞“奥斯卡影后魔咒”的一部分，让她为此捧到一座金酸梅奖。莉莉并不敢去挑战它；
华纳的另一本《特洛伊》也是一样，斯蒂芬也在遇到她时说起过。但是投资2亿，最终票房亏损5000多万。即使用荷尔蒙爆棚的布拉德·皮特, 和今年大热的精灵王子奥兰多都无法拯救。他们还想找莉莉去饰演导致战争的美女海伦，她只有一个字可以形容当时的心情：“嗯……”
环球也送来一本商业奇幻大制作《范海辛》——莉莉发现应该是她的片酬
上去了，能付得起钱的大概也只有这种烧钱大片了，凯文只好在这些大片里面打转——成本16亿，票房也亏损了5000多万，还是靠后续dvd收入才勉强抹平投入。
唯一她所确定不赔钱的大片，只有二十世纪福克斯的年度大作《后天》。这部特效灾难片很成功，票房情况也不错。但莉莉印象最深刻的除了漫天雪白，就只剩下初恋男友杰克·吉伦哈尔那张脸。这也算是让杰克颜值出圈，走进主流视角的成名作了。属于典型的‘只红他一个’，没办法给莉莉多少发挥的空间。她也不知道如果高片酬接下，代替里面的女生或者重新塑造角色，会不会影响到整体。
所以说，并不是莉莉不给六大面子，实在是没有值得投入的好片子啊！
她打电话告诉凯文这个结果的时候，凯文很失望，却也无能为力：“一本都挑不出来？那你的片酬什么时候才能涨上去啊？”
“你觉得高片酬拿一次然后惨败砸锅好，还是慢慢累积神格，谨慎地上升好？再说那些剧本实在找不出有任何吸引我的地方。”莉莉想办法转移他的注意力，“别纠结六大的大制作了，去联系斯皮尔伯格看看他的新打算是什么吧，他还欠我一部女主角呢。”
“好吧，说到这个，”凯文说，“他这两天有联系我想等你回来后谈谈今后的计划。他要拍一部流亡难民滞留机场的故事，男主角大概还是选汤姆·汉克斯，你不是一直希望跟他合作吗？”
莉莉瞬间知道是哪一部了，“场景集中在机场吗？他不会给我和汤姆·汉克斯安排上暧昧的爱情戏吧？”
“哈哈，汉克斯对你来说太老啦，大概只能用人性的交流去代替吧，你知道斯皮尔伯格最喜欢挖掘人性。”凯文说。
“ok，我很有兴趣。你多多跟进，千万别被别人撬了。”
莉莉记得这部《终点站》的女主角原来是凯瑟琳·泽塔·琼斯，跟家乡政变突然无法入境的汤姆·汉克斯有一段浪漫爱情故事。
说起来，这部电影的票房并没有
很火爆，但它仍然是斯皮尔伯格的经典作品之一。更何况可以跟汤姆·汉克斯合作——如果再迟下去，汉克斯更加没有合适于她的作品了。
人们评价这部戏时，说汤姆·汉克斯的表演尴尬、空虚，像是阿甘跑到了机场一般；说他和凯瑟琳的爱情故事俗套、肉麻，矫揉造作。可这些并不能掩盖它所表现出生而为人的信仰和坚持，充满人性的光芒。
希望由她主演的话，可以把凯瑟琳不合适的爱情去掉，更突出主题，令电影的评价或票房都能有一定程度的提升吧。
莉莉除了需要为自己的演艺事业寻找新方向之外，她手下的乔治·莱斯利已经把制作完成的电视电影《永不放弃》交给hbo播放，同时也卖给了南美等地十数个国家的电视台，早已经为她把500万的制作成本完全收了回来。并且，莉莉看过样片，故事很精彩，所有人的表现也不错，乔治打算报名参加金球、艾美等奖项，如果能有所斩获的话，后续的版权和dvd出售就全部是利润了。