好莱坞往事正文卷第四百三十七章《纸牌屋》的背后——金融与传媒的斗争实际上，《纸牌屋》并不是一部纯粹的电视剧，又或者说，促使它诞生的根本，其实和电视没有任何关系，而是好莱坞传统媒体与硅谷科技公司和华尔街银行家们的一次碰撞。
前文说过，好莱坞和华尔街其实沆瀣一气，将影视剧包装成金融产品，通过娱乐性质的公募基金把制片成本转移到韭菜的头上，这种做法，不但能使好莱坞传统媒体实现利益最大化，还能尽可能的削减制片失败的风险，除此之外，华尔街的银行家也能通过管理费的方式赚的盆满钵满，属于合作共赢，但是嘛，人总得有点念想对吧？
当华尔街发现，好莱坞的这种模式简直就是无本买卖，迪士尼连年账面亏损但却真实盈利的运营方式连irs都奈何不得，明明挣钱了但却不用交税，重点是这和其他公司改属地躲税务不同，迪士尼这些娱乐公司是大张旗鼓的在美国本土上避税，如此一来嘛，这种牛哔的税务操作就成为了各大金融集团的心头好，所有人都想横插一脚，通过这种方式转嫁成本。
于是乎，收购，便顺势进行。
但可惜，早已尝到甜头的传媒巨头们根本就不愿意放弃自己的利益。
尤其是在瞧见美国在线时代华纳的市值高达一千五百亿，迪士尼的市值飙升至八百亿，派拉蒙的老父亲维亚康姆横扫百分之二十五的媒体份额，维旺迪最终还是将环球出售给了通用，福克斯背后的金主新闻集团也从澳大利亚搬到了美国后，华尔街金融集团们也知晓，收购一事已无成功可能，于是他们便转换了思路，以商业基金的方式，成立了娱乐制作公司。
也就是所谓的，自己干。
从零四年开始好莱坞便涌现出了无数背靠影视基金而诞生的独立制片公司打造出《纸牌屋》的mrc也是在这次浪潮中出现的，但和其他小资本联合体不同mrc的爸爸们来头可就太大了古根海姆是明面上的管理者，但除了他以外嘛——
公司股东还有美国电话电报wpp，以及高盛。
高盛和美国电话电报不需要介绍而wpp则是全球最大的广告公司像宝洁、葛兰素史克、大众、佳能、诺基亚、运通、美林的文案宣传都是他们承包的，不仅如此，那个做驴象两党宣传生意的奥美政府关系也是wpp家的。
毫不夸张的说，只要你有钱他们就能把你的产品宣传到家家户户。
如果说这三位已经牛哔到骨子里了那么古根海姆其实也不差，对于学建筑的人来说，古根海姆那就是现代建筑艺术的经典，但实际上嘛，在二十世纪初的时候他就已经和洛克菲勒、范德比尔特、摩根一道儿，被列入美国四大巨富家族了不仅如此，有着犹太血统的他们还是全球第二大犹太巨富家族并且，和位列第一的罗斯柴尔德联姻了。
很多人说罗斯柴尔德家族早已幻灭低估美国发展的他们在欧洲吃了大亏二战时被小胡子迫害苏联在东欧推行社会主义时又没收了他们的大量资产，这两点的确不假，但更多的人并不愿意说，那个古根海姆资产管理公司，控制着三千亿财富的家长，是人家的曾孙。
鸡蛋不放一个篮子里。
这种概念人家岂会不懂？
而当一家公司有古根海姆，美国电话电报，wpp，高盛这四家资产超万亿的集团同时背书时，所有的项目，全都能平推，以至于在成立第一年，它们就召集了布拉德-皮特和凯特-布兰切特打造了出了金球奖最佳影片《通天塔》。
之后，还制作了休-杰克曼主演的《旅行者》，马特-达蒙主演的《命运规划局》、《极乐空间》，马克-沃尔伯格主演的《泰迪熊1、2》，查理兹-塞隆主演的《西部的一百万种死法》，埃德加-赖特导演的《极盗车神》，007和美队共同打造的《利刃出鞘》。
看上去，这成绩其实也就一般般，对吧？
但实际上嘛……
这些由不懂创作的资本集团所推出的产物，可不就一般般嘛！
和相对论传媒、传奇影业、狮门影业这些金融产物一样，这些娱乐制作公司的掌控着全**的都是跨界型人才，不是从华尔街的某家银行里特派的，就是从纽交所里出来的，不是纳斯达克的指数分析师，就是芝加哥交易所的期货期权高手。
如果说搞金融，那他们都会，而若是让搞金融的搞娱乐，那不就相当于是四十大盗收购优酷土豆嘛！除了砸钱以外，他们会的，也就是把韭菜的钱变成自己的钱！
在这种情况下，任何投资对于他们来说，那都是撞大运，而在经历了零六零七零八这三年的影视行业暴死后，他们便决定战术撤退，避开这个已经被六大垄断的行当，转而投身电视剧产业，而在公司内部开会时，一堆搞金融的根本就不知道什么项目好，于是他们便向下属询问，这些家伙平时爱看什么，在这个时候，一个刚进入mrc的实习生表示，自己在重温英剧《纸牌屋》，于是乎，从未看过这部剧的金融高管便找到了片源。
就像汪海林所说的买办一样，一家电视台买什么剧，那和管理层的喜好有着很大区别。
如果都是老男人，那市面上的