徐景行简单统计了一下，周毓秀要卖的这些物件加起来怕不是有小二百件，从大件家具甚至于床，再到发饰、梳妆盒、小雕塑、油画、烛台、茶具、望远镜、怀表这种小物件都有，要是全买下来，估计得一个亿，至少。
最妙的是，这些物件完全可以当做一整套，搬过去基本上就齐活儿了，啥都不缺的那种。
毕竟是周毓秀二十多年辛辛苦苦积攒下来的，而且攒下来的都是适合放在家里的，不适合的人都不要。
好吧，缺了张书桌，在于明秀那儿。
其实也不止缺了一张书桌，能看得出来已经一些原本应该有东西的位置已经变成了一片空当，明显被人捷足先登，如果不是这些物件的市场价都比较高，可能早就被人搬空了。
转了一圈后回到一楼客厅，周毓秀开始泡茶。
用的是全套欧式茶具，细节处都很赞，不过不是古董，而是新的。
如果周毓秀用的是古董茶具，徐景行还真就不喝这个茶了。
古董这玩意儿，买回来收藏收藏就行，真要用，那得好好看看到底是什么东西，像书桌、柜子这样的仔细处理一下再用还能接受，床那玩意儿他就不太能接受，茶具、餐具这些就免谈，再贵再好也只会拿来看，而不会真的用那玩意儿喝茶吃饭。
很显然，周毓秀的想法也跟他一样。
要知道周毓秀这里可有着为数不少的古董茶具，刚才在楼上还看见一套铜鎏金配塞夫尔瓷的精美茶具。
用铜鎏金工艺做的是茶盘、杯架，杯子、勺子等才是用塞夫尔瓷做的。
铜鎏金的杯架没什么好说的，造型只能算是中规中矩，但那一套塞夫尔茶杯真叫一个精美。
一整套差距大大小小的杯子、壶加起来有二十多件，件件都是那种经典的白、金配色的瓷器，在洁白的器具上或者描有金边，或者绘制着金色的图案，简单但充满异域风情的配色让那一套茶具看起来典雅又贵气，看着非常喜人。
另外那些茶具上的描金图案，整体水平比国内那些老瓷器要高一个档次，那都是真正的画家们画出来的好东西，是真正的艺术品，这一点，连徐景行也不得不佩服。
当然，塞夫尔瓷厂是法国皇家专用瓷厂，里面的工匠和艺人的水平确实比较高，烧出来的瓷器自然精美。
再加上当时的欧洲正处于文艺非常兴盛的状态，人们对瓷器的喜爱又格外的强烈，当这两种元素结合在一起的时候，所迸发出来的灵感自然是无与伦比的。
这倒不是徐景行妄自菲薄，而是事实。
虽说欧洲那边的瓷器的根子在华夏，但在很多方面，欧洲那边走的却是比华夏更远，尤其是在现代科学研究思维的引导下，那边的瓷器工匠是在用做科学实验的精神来不断改善瓷器的烧制工艺，塞夫尔早期那批工匠在获得全套的景德瓷制作原理和配方后，一遍又一遍的做实验，并且将每次实验记录都记下来，那些宝贵的文字资料现在就保存在德国德累斯顿国家档案馆内。
在这种精神的指导下，欧洲那边的工匠们终于制作出了在某种程度上可以跟话下瓷器媲美的瓷器，塞夫尔瓷厂就是其中的典型。
别的不说，就说这简单的描金工艺。
国内也有，而且早早就有了，但这工艺从诞生一直到民国时期，几乎都没变过。
而塞夫尔瓷厂里的描金瓷器却在工艺上做了很多改进，以至于绘制在瓷器上的金粉不但匀称细腻色泽更亮丽，而且非常坚固，几乎没有脱落的风险，耐久性极高。
还有原理跟德化瓷一样的雕花瓷工艺，塞夫尔个做了更大胆的变化，在吸收德化瓷创作原理的基础上，大胆的把欧洲流行的美术、雕刻文化融合进去，从而创作出了写实度更高、风格更鲜明的塞尔福瓷器，让塞夫尔瓷成为当时欧洲最受欢迎的瓷器。
再比如说骨瓷。
骨瓷这玩意儿其实原本是欧洲人在没有获得华夏瓷烧制配方和工艺之前的一种尝试，但这种尝试却成为一种意外之喜，骨瓷的质地更轻盈更透亮，烧制难度也更简单，成本更低，可以用较小的成本烧制出品质很出色的中高档瓷器。
虽然在透亮轻盈这方面无法跟华夏的薄瓷相比，但胜在可以大范围推广，可以让普通民众也能用得起这种品相极好的瓷器。
而华夏的薄瓷却是真正的高端玩意儿，普通人可能见都没见过，更别说使用。
反正吧，作为一个传统的华夏手艺人，看到欧洲那边的种种出彩的工艺和作品，要说心里不泛酸那是不可能的，毕竟欧洲那边很多手工艺都是从华夏学过去的，甚至是偷过去的，但到最后，人家却做的比华夏更好，你说这滋味能好受么？
但作为一个现代人，又不得不承认这一点。
落后就要挨打，不只是在经济和军事领域如此，在艺术文化领域也一样。
好在欧洲那边的传统手工艺也就十八十九两个世纪发展的