如果放在索契冬奥之前, 给丛澜编曲会是一件很快乐的事情。
但现在不是了。
当《风暴》诞生，《皎月》盈满，2019赛季的曲目就成为了世界层面的困难, 对编曲团队、编舞团队来讲, 都是遇到的最大挑战。
丛澜是谁啊？
她是花滑唯一超越金字塔尖的人。
以前还能夸一句“金字塔尖上的人”，上赛季过后，人们已经不再用这个形容词来描述她了。
不够，太不够了。
她凌空之地，合作者又怎么能坠在地面？
尤其是珠玉在前, 最差也需要与前面的曲目效果相当。
为此, 国家队抛出了橄榄枝，但没有团队敢接。
有犹豫着说要试试的, 最后也痛苦地还回了资料, 表示实在无能为力。
“超越”, 在2019赛季成为了所有人的压力。
而这个压力是无声蔓延的, 对丛澜是, 对于谨是，对堂溪茱迪是, 对整个国家队都是。
在此时，靠花滑从业者就不够看了。
张简方拉来了国家团队, 都是相关层面的大佬, 负责指导手下人工作。
堂溪被塞了进去, 一是作为花滑组的组长与多方协作，二是把握这个机会学习。
很痛苦，堂溪半夜都要哭着给茱迪打电话，问后者自己是造了什么孽，三十多岁的年纪还要重新学起。
她根本就不是作曲编曲的料！！！
可是她懂花滑, 也是当前国内编舞师佼佼者，更是从国家队走出来的根正苗红自己人。
茱迪只能安慰她，又庆幸自己没被塞进去。
直到曲子差不多了以后，编舞团队正式成立。
花滑组组长：茱迪。
茱迪：……
与以前小打小闹不一样，这次花滑部的意思很明确：为了冬奥准备。
准备的不单单是运动员梯队，还有后勤团队的所有方面。
作为曲目呈现的关键部分，编曲和编舞自然不能像以前一样。
茱迪：“所以以前不是过得挺好的吗？”
世界就是一个巨大的草台班子，方方面面都是如此，花滑圈历来的传统便是运动员掏钱去找曲目和编舞老师，哪怕俱乐部出面，也是这样的。
俱乐部自己养着的老师们，也不一定就多好，拿着一套模版出几十个节目的，大有人在。
否则丛澜她们近年每次的长短曲，为什么会格外招人喜欢？
因为有创新，还满满的都是用心的痕迹。
桑莹才比了多久，都能出经典曲目了，一半原因是她表现力不错，还有一半则是曲子和编舞很加分。
放在以前，确实够了，但在京张冬奥周期是不够的。
丛澜沐修竹他们几个能单独联系大师，大部分孩子却是被打包给合作方的，而他们收到的东西水平高低不一，有的能看出来浓浓的敷衍感。
钱不到位吗？当然不是，这可是超大的一份合约。
堂溪茱迪几个人做不到包揽全队，一个运动员按照三套节目来算，全队四个项目加起来得要二三百套了，她们编到死都编不完。
顶多是其他的曲目编排好了以后，给队内的孩子改改细节。
可是，有时候，一张白纸容易画画，已经画好的作品再去修改反而会受到各种限制。
张简方一早就想要打造属于自家的官方团队，不再像是以前那般跟大师合作，效果全凭对方的良心。
而是搜罗各方面的人才组成能用KPI考核的团队，彼此促进、加油、进步。
只不过，事情忙，他来来回回颠倒地转，有时候根本顾不上这些。
借由新赛季的开始，加上丛澜找人时遇到的困难，张简方一拍大腿，觉得时机这不就到了吗？
怎么选曲？当然有专人来负责！参考一下教练和运动员意见，最后还是要看对比呈现的！
怎么编曲？国内幕后制作者不少，不了解花滑的也可以拉来学习学习，跨行业说不准就走出新路了呢？
怎么编舞？这都是老手段了，茱迪负责，全世界拉大师、退役运动员、教练来参加，看谁的效果好，就聘用谁。
不要求所有人时刻在岗，但在每年休赛季的时候，得为运动员量身打造适合的长短曲，以及一套表演滑。
赛季中也得去跟着参加比赛看看效果，给负责的运动员及时调整编排。
等等等等。
Jr组的要求可以适当放低，目前时间紧任务重，尚且以Sr的孩子们为主。
这个想法来得快，落地又要迅速，三到七月份都去拉人了，就这都没弄好。
好在还有两年，明年和后年起码会好很多。
冬运中心的面子不够就扯体总的大旗，嘴甜点儿人跑得快点儿，再多批一些经费，总能扯起来一个班子。
一旦这两个班子立了起来，对运动员们的影响会是巨大的！
就如同丛澜曾经提到过的，好的编舞师能扬长避短，利用规则为运动员争取到最好的上下限。
能做到这点的编舞师不少，却不是对待每个合同都会这么做的。